არქიტექტორი ლეონიდოვი რუსული ავანგარდის ცნობილი წარმომადგენელია. მისი ნამუშევარი საბჭოთა პერიოდში იყო, როდესაც მის მიერ შემოთავაზებული იდეები დიდი მოთხოვნა იყო. ე.წ „ქაღალდის არქიტექტურისა“და კონსტრუქტივიზმის ოსტატმა ნათელი და შესამჩნევი კვალი დატოვა ხელოვნების ამ მიმართულებით.
ბავშვობა და ახალგაზრდობა
არქიტექტორი ლეონიდოვი დაიბადა 1902 წლის 9 თებერვალს. იგი დაიბადა ტვერის პროვინციის ტერიტორიაზე ვლასიხის ფერმაში. სოფლის სკოლაში ოთხი გაკვეთილის შემდეგ, გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ის სოფლის ხატმწერის სტუდენტი იყო, დროთა განმავლობაში მან დაიწყო რეგულარულად მოგზაურობა პეტროგრადში სამუშაოდ.
1921 წელს ივან ილიჩ ლეონიდოვი გახდა VKhUTEMAS-ის ფერწერის განყოფილების სტუდენტი. დროთა განმავლობაში ის გადაყვანილია ვესნინის სახელოსნოში, სადაც უშუალოდ ხატვის შესწავლას იწყებს.
ადრეული კარიერის
არქიტექტორი ივან ლეონიდოვი 1925 წლიდან აქტიურად მონაწილეობს კონკურსებში. მისი ნამუშევარი არაერთხელ დაჯილდოვდაპრიზები და ჯილდოები. მათ შორისაა გლეხთა ქოხის პროექტი, უნივერსიტეტი მინსკში, საცხოვრებელი კორპუსები ივანოვო-ვოზნესენსკში, ასევე ტიპიური მუშათა კლუბები.
უნივერსიტეტში სწავლის დროს, ჩვენი სტატიის გმირი იწყებს აქტიურ მონაწილეობას კონსტრუქტივისტების OSA-ს შემოქმედებით ასოციაციაში, რომელიც გამოქვეყნებულია მათ ჟურნალში. იმ დროისთვის ლეონიდოვმა VKhUTEMAS დაამთავრა, კონსტრუქტივიზმი რთულ მდგომარეობაში იყო. მთავარი საფრთხე იყო ფორმალური სტილისტური კლიშეების შესაძლებლობა.
მხოლოდ 1920-იანი წლების მეორე ნახევარში საბჭოთა არქიტექტორებმა მოახერხეს სახიფათო ტენდენციებისგან თავის დაღწევა, რამაც მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა ფორმირების პრობლემაში, ასევე მოცულობით-სივრცითი კომპოზიციასთან დაკავშირებულ კავშირში. ამ საკითხების გადაჭრაში აქტიური მონაწილეობა მიიღო არქიტექტორმა ლეონიდოვმა.
ლენინის ინსტიტუტი
ჩვენი სტატიის გმირმაც დიდი როლი ითამაშა კონსტრუქტივიზმის განვითარებაში. არქიტექტორ ლეონიდოვის გამოსაშვები პროექტი დედაქალაქში ლენინის ინსტიტუტს მიეძღვნა. იგი საზოგადოებას წარუდგინეს 1927 წელს. ივანეს მიერ შემოთავაზებული გამოსავალი აუდიტორიის დიზაინის დროს ძალიან უჩვეულო იყო. მან შესთავაზა მისი დამზადება ლითონის კონსტრუქციებზე მიწის ზემოთ აწეული უზარმაზარი ბურთის სახით.
მთავარი აუდიტორიის გვერდით, არქიტექტორ ლეონიდოვის პროექტის მიხედვით, ლიტერატურის შესანახად ვერტიკალური პარალელეპიპედი უნდა ყოფილიყო. სწორედ ამ იდეებში გამოიხატა პირველად ივან ილიჩის ინოვაციური გაგება თანამედროვე ქალაქის მშენებლობის პრინციპების, ისევე როგორც მისი ელემენტების ორგანიზების სივრცეში..
ლეონიდოვის არქიტექტურული ანსამბლი ჯგუფად განიხილებოდაშენობები, რომლებიც კომპოზიციურად იკავებენ სივრცის გარკვეულ ნაწილს, რომელიც ამ სიტუაციაში თამაშობს გამაერთიანებელ და არა დაქვემდებარებულ როლს. ბუნებასთან კავშირი მისთვის აშკარა იყო არა მხოლოდ მიმდებარე მცენარეულობისა და რელიეფის გათვალისწინებით, არამედ თავად შენობის სივრცესთან ურთიერთქმედებით.
ამ საგანმანათლებლო დაწესებულების პროექტის შექმნისას, არქიტექტორმა ლეონიდოვმა აჩვენა თავისი ნამუშევრის ისეთი თვისება, როგორიცაა მხატვრული შესაძლებლობების გამოვლენის სურვილი ნებისმიერ ელემენტში, რაც არ უნდა ლაკონური იყოს შენობის ფორმა. მისი მხრიდან გეომეტრიული მოცულობებისადმი ასეთი დამოკიდებულება ინოვაციური იყო, ხელი შეუწყო ახალი არქიტექტურული იერსახის ძიებას. ასევე დიდი მნიშვნელობა ჰქონდა, რომ სამგანზომილებიანი კომპოზიციების შექმნისას, არქიტექტორი ივან ლეონიდოვი ეყრდნობოდა თანამედროვე ტექნოლოგიების უახლეს მიღწევებს, ცდილობდა მაქსიმალურად გაეზარდა სტრუქტურების და ნებისმიერი ელემენტის ხარისხობრივი შესაძლებლობები..
შესაძლებლობის პიკზე
ითვლება, რომ ლეონიდოვის შემოქმედებითად ყველაზე ნაყოფიერი და ინტენსიური პერიოდი იყო 1927 წლიდან 1930 წლამდე. ამ პერიოდში ის უშუალოდ არის ჩართული OCA-ს მუშაობაში, მუდმივად მსჯელობს, იცავს თავის თვალსაზრისს.
ივან ილიჩ ლეონიდოვის ბევრი ცნობილი ნამუშევარი თარიღდება ამ დროით: კოლუმბის ძეგლის პროექტები სანტო დომინგოში, კულტურის სასახლე, მრეწველობის სახლი და კინოს ქარხანა მოსკოვში, მთავრობის სახლი ალმა-ატაში., სოციალისტური დასახლება მაგნიტოგორსკის ტერიტორიაზე.
მისი მთავარი სამეცნიერო ნაშრომი არის ფუნდამენტურად ახლის კლუბის პროექტისოციალური ტიპი. მასთან ერთად ის საუბრობს OCA-ს კონგრესზე 1929 წელს. იგი აყალიბებს ფართომასშტაბიან კლუბურ კომპლექსს, რომელიც, მისი აზრით, ხდება საზოგადოების ჩვეულებრივი და ყოველდღიური ცხოვრების ცენტრი და არა საზეიმო ანსამბლი, როგორც ამას ბევრი აკეთებდა.
კლუბის ტიპი, რომელიც მან შექმნა, ფუნდამენტურად განსხვავდებოდა იმ დროს მასიურად აშენებული კლუბებისგან. ლეონიდოვი დაჟინებით მოითხოვდა დიდი კლუბური კომპლექსების შექმნის აუცილებლობას, რომელიც შედგებოდა ცალკეული სივრცეებისგან. მათ შორის, ისინი უნივერსალური და სპეციალიზებული დანიშნულების შენობებით უნდა დაკავშირებოდნენ. მისი პროგრამის მიხედვით, ასეთი კლუბი, ფაქტობრივად, ხდება კულტურულ-პარკის კომპლექსი. მასში შედიოდა უნივერსალური დარბაზი, ბოტანიკური ბაღი, ლაბორატორიები, ბიბლიოთეკა, სპორტული მოედნები, პარკი და პავილიონი ბავშვებისთვის. მთელი კომპოზიცია შექმნილია რაც შეიძლება თავისუფლად და ფართოდ.
კინოქარხნის პროექტის შექმნისას ლეონიდოვმა წარმოადგინა სივრცითი და მოცულობითი კომპოზიციის მრავალი ვარიაცია. ამის გამო განვითარდა მისი ნამუშევრებისთვის იშვიათი თვალწარმტაცი და განლაგების სირთულე.
საერთაშორისო კონკურსში, კოლუმბის ძეგლის წარდგენისას, ლეონიდოვმა მიატოვა სტანდარტული ტექნიკა ძეგლის შექმნისას. მისი პროექტი გაჟღენთილი იყო კაცობრიობის საერთო მიზნების იდეით პროგრესისა და ინტერნაციონალიზმის განხორციელებაში. არქიტექტორ ლეონიდოვის ნამუშევარი კოლუმბის ძეგლზე საფუძვლად დაედო მსოფლიო სამეცნიერო და კულტურული ცენტრის პროექტის შექმნას. მასში მან შესთავაზა განთავსდეს ობსერვატორია, პლანეტათაშორისი კომუნიკაციების ინსტიტუტი, მსოფლიო სამეცნიერო კონგრესების დარბაზი, აეროპორტი, სატელევიზიო ცენტრი და მრავალი სხვა. ამავე დროს, გულიკომპლექსი უნდა გამხდარიყო მხოლოდ კოლუმბისადმი მიძღვნილი მუზეუმი. მას უნდა ჰქონოდა შუშის საფარი და კედლების ნაცვლად იზოლაცია ჰაერის ნაკადების სახით.
მრეწველობის სახლისა და "ცენტრსოიუზის" პროექტები გახდა ერთ-ერთი პირველი საოფისე შენობა, რომელიც დამზადებულია დამახასიათებელი მართკუთხა პრიზმების სახით ბოლოდან ცარიელი ფასადებით და გრძივი მხრიდან მინის კედლებით. მიღებულმა პარალელეპიპედებმა აითვისეს სივრცითი სიმდიდრე ამოღებული ლიფტის შახტებისა და გარე შენობების გამო, რომლებიც მთავარ შენობას უერთდებოდა.
მაგნიტოგორსკის პროექტი
მაგნიტოგორსკის სოციალისტური განსახლების დროს ლეონიდოვი მოქმედებდა როგორც ურბანული დამგეგმავი. მან წარმოიდგინა, რომ ახალ ქალაქს არ ექნებოდა ე.წ დერეფნის ქუჩები. მან შესთავაზა ქალაქის ხაზის საკუთარი ვერსია, მსგავს პროექტებს უკვე ამუშავებდნენ ზოგიერთი სხვა არქიტექტორი იმ დროს. მისი აზრით, მაგნიტოგორსკი უნდა განვითარებულიყო ოთხი გზატკეცილის გასწვრივ, რომლებიც გამოვიდოდნენ ინდუსტრიული ზონიდან.
ქალაქის ხაზი შედგებოდა საცხოვრებელი უბნების ზოლისაგან, რომელიც მონაცვლეობდა ბავშვებისთვის საგანმანათლებლო დაწესებულებებთან. გვერდებზე უნდა განთავსდეს სპორტული ზონები, საზოგადოებრივი ობიექტები და პარკები. პერიფერიაზე ადგილი დაეთმო სამგზავრო და სატვირთო მაგისტრალებს. ამავე დროს, თავად ქალაქი თითქოს მწვანე მასივს დაეჯახა.
და ბოლოს, კიდევ ერთი გამორჩეული პროექტი ამ შემოქმედებით პერიოდში იყო კულტურის სასახლე დედაქალაქის პროლეტარსკის რაიონში. ისევ დაშორდა კონკურსის პირობებს, მან ყურადღება გაამახვილა საცხოვრებელი "კულტურული" ტერიტორიის ორგანიზაციის განვითარებაზე, განაგრძო თავისი იდეის განვითარება.ახალი სოციალური ტიპის კლუბი. მისი კულტურის სასახლე იყო მცდელობა ეპოვა ადგილი ახალი სტრუქტურისთვის მთელი საცხოვრებელი ფართის ერთიან სისტემაში. თანამედროვე ცხოვრების მზარდი ტემპის პირობების გათვალისწინებით, არქიტექტორმა მიზანშეწონილად მიიჩნია კულტურული კომპლექსის შექმნა ფართომასშტაბიანი ოაზისის სახით, რომელიც იზოლირებული იქნებოდა ქალაქის ხმაურისგან, რათა ადამიანმა მას შემდეგ მიეღო ფსიქოლოგიური დასვენება. დატვირთული დღე.
ამავდროულად, მან პირობითად დაყო კულტურის სასახლის ტერიტორია ოთხ ზონად - სპორტი, კვლევა, მასობრივი აქციების ზონა და საჩვენებელი მოედანი. თითოეული ამ სექტორისთვის შემუშავებულია შენობების კონკრეტული ტიპები და რაციონალური განლაგება. მაგალითად, სპორტული დარბაზი უნდა ყოფილიყო პირამიდის ფორმის, დაფარული შუშის ნახევარსფეროებით მოძრავი საფეხურებით.
არქიტექტორ ი.ი.ლეონიდოვის ამ შენობის პროექტი გახდა სასტიკი დისკუსიების მიზეზი, რომელიც მიეძღვნა როგორც თავად კლუბის ბედს, ისე ზოგადად საბჭოთა არქიტექტურის პრობლემებს..
მუშაობა 30-იან წლებში
30-იან წლებში ჩვენი სტატიის გმირი მუშაობს რამდენიმე დიზაინერულ ორგანიზაციაში. კერძოდ, ის დაკავებულია იგარკას მშენებლობითა და დაგეგმვით, ავითარებს პროექტებს მოსკოვის, სერფუხოვსკაია ზასტავას მოედნის, საგაზეთო კლუბის „პრავდას“რეკონსტრუქციისთვის და მუშაობს ერმიტაჟის ბაღის რეკონსტრუქციაზე..
30-იან წლებში საკმაოდ წარმატებით განვითარდა ივან ილიჩ ლეონიდოვის ბიოგრაფია. სწორედ ამ პერიოდში მან შექმნა თავისი ერთ-ერთი საუკეთესო ნამუშევარი - ნარკომტიაჟპრომის სახლის საკონკურსო პროექტი, რომელიც უნდა გამოჩენილიყოდედაქალაქის წითელი მოედანი. ჩვენი სტატიის გმირმა მიიღო სამი შუშის კოშკის ორიგინალური სივრცითი კომპოზიცია, რომლებიც განსხვავდებოდა სიმაღლით, გეგმით და სილუეტით. მათ შორის პირველი სართულების დონეზე სტილობათი იყო გაერთიანებული. იმ დროს განსაკუთრებული ინტერესი იყო მისი მიდგომა ფართომასშტაბიანი თანამედროვე სტრუქტურისადმი, რომელიც უნდა თანაარსებობდეს წარსულის არქიტექტურულ ანსამბლებთან.
თავის სტრუქტურაში ივან ილიჩ ლეონიდოვის მთელ არქიტექტურას, მათ შორის ამ ნაწარმოებს, ღრმა კავშირი ჰქონდა ივანე დიდის სამრეკლოსა და წმინდა ბასილის ტაძრის მახლობლად მდებარე სამშენებლო კომპლექსების პრინციპებთან..
30-იანი წლების მეორე ნახევარში ჩვენი სტატიის გმირი მუშაობდა კლიუჩიკის საცხოვრებელ კომპლექსზე, რომელიც უნდა გამოჩენილიყო ნიჟნი თაგილის რეგიონში, ურალის სოფელ უსოლიესა და არტეკის პიონერთა ბანაკში. ამ პერიოდის ერთ-ერთი მასშტაბური პროექტი არის დიდებული კიბე კისლოვოდსკის სანატორიუმის ტერიტორიაზე.
კრიზისიდან
40-იან წლებში ლეონიდოვი შემოქმედებით კრიზისში აღმოჩნდა, რომელიც დიდი სამამულო ომის დაწყებით გამწვავდა. ამას მხოლოდ ომისშემდგომ წლებში ახერხებს.
50-იან წლებში არქიტექტორ ივან ლეონიდოვის ფოტო უკვე ყველასთვის კარგად იყო ცნობილი და მისი პროექტები, რომლებიც ჩვენს დრომდე მოვიდა, მოწმობს ახალი შემოქმედებითი აღმავლობის დასაწყისს. მათი უმეტესობა ბოლომდე არ იყო დამუშავებული, დარჩა მხოლოდ ესკიზების სახით. კერძოდ, ქმნის გაეროს შენობის, „მზის ქალაქის“, სასახლის ჩანახატებს.საბჭოები, მრავალი სხვა ფართომასშტაბიანი სტრუქტურა.
მაშინ დაიწყო საკმაოდ რთული და წინააღმდეგობრივი პროცესები არქიტექტურის ფორმირების სფეროში. უპირველეს ყოვლისა, ისინი ასოცირდებოდა შემოქმედთა უმრავლესობის უარყოფასთან ფუნქციონალიზმის ტრადიციებიდან, რომელშიც გამოყენებული იქნებოდა უმარტივესი გეომეტრიული ფორმები. შეიცვალა შეხედულებები ამ პრობლემებზე, გადაიხედა ესთეტიკური იდეალები, მრავალი მრუდი და რთული ფორმა გამოჩნდა თავად არქიტექტურაში.
ახალი ფორმები არქიტექტურაში
ლეონიდოვი, ბევრი მისი კოლეგისგან განსხვავებით, რომლებიც 50-იან წლებში უეცრად გადავიდნენ მარტივი გეომეტრიული ფორმებიდან მრუდეზე, შემოქმედებით ძიებაში იყო. მან არ უარყო ტრადიციები, რომლებიც არსებობდა 20-იან წლებში. ამავდროულად, ის მათ თვლიდა ახალი არქიტექტურის საფუძვლად, რომელზედაც უნდა ეფუძნებოდეს და განვითარდეს თანამედროვე ტექნოლოგია და ფუნდამენტურად ახალი ესთეტიკური იდეალები.
თუ 20-30-იან წლებში თავად ლეონიდოვი თავის ნამუშევრებში იყენებდა მეორე რიგის მოსახვევებს სფერულ და მართკუთხა ფორმებთან ერთად, მაშინ 40-50-იან წლებში ის ყველაზე ფართოდ გამოიყენება. მნიშვნელოვანია აღინიშნოს, რომ შენობის მასშტაბიდან ქალაქის მასშტაბზე გადასვლისას მან მოცულობით-სივრცითი კომპოზიციაში საკვანძო როლი კარვისებურ ფორმებს მიანიჭა. მან ისინი დაუმორჩილა კამაროვან და მართკუთხა ტომებს.
მან მოახერხა, როგორც 1920-იანი წლების ბოლოს, დიდწილად განჭვრიტა პროცესები, რომლებიც მიმდინარეობდა ჩამოყალიბებაში. მაგალითად, იმავე კარვის ფორმის ფორმების გამოჩენა. ღირს იმის აღიარება, რომ ინსტინქტების დონეზე მან იგრძნო ურთიერთობა სტრუქტურის მასშტაბებს დაარქიტექტურული ფორმა.
პროცესები
იმ დროს ჩვენი სტატიის გმირი უკვე ნამდვილი ოსტატი იყო, ივან ილიჩ ლეონიდოვის ფოტო კარგად იცოდნენ მისმა თანამედროვეებმა, მაგრამ მისი დატოვებული სამუშაოს მოცულობა მცირე აღმოჩნდა. მან ვერ მოახერხა თავისი მნიშვნელოვანი პროექტის განხორციელება.
ისინი ყველა იქცა ერთგვარ თეორიულ დეკლარაციებად, რომლებიც ჩამოყალიბდა არქიტექტურის ენაზე. თავის ნამუშევრებში ლეონიდოვი მუდმივად ეძებდა ახალი ტიპის შენობების, პირველ რიგში სოციალური გაგებით. ის ცდილობდა გადაეჭრა ფუნდამენტური და მართლაც მნიშვნელოვანი ურბანული პრობლემები. თავის პროექტებში იგი კონცენტრირებული იყო თეორიულ განვითარებაზე. თითოეული მათგანი ერთდროულად იქცა ნამდვილ მოვლენად არქიტექტურულ ცხოვრებაში. მან აიძულა თავის ბევრ კოლეგას ახალი შეხედვა გარკვეული პრობლემებისთვის.
ლეონიდოვმა მოახერხა თავისი თეორიული განვითარება საძიებო და ექსპერიმენტული პროექტების დონეზე მიყვანა. ამავდროულად, იგი ცდილობდა შეენარჩუნებინა ზოგადად მნიშვნელოვანი იდეები, ბევრი ნამუშევარი იყო მაქსიმალურად დეტალური. ეს იყო მისი შემოქმედების მთავარი ორიგინალობა.
პიროვნების მნიშვნელობა
არქიტექტორის პიროვნების მნიშვნელობა ძნელია არ შეფასდეს. მან ფასდაუდებელი წვლილი შეიტანა საბჭოთა არქიტექტურის განვითარებაში 1920-იან წლებში.
ის იყო ნამდვილი არქიტექტორი არაჩვეულებრივი ნიჭით, ქმნიდა ნამუშევრებს, რომლებიც აჩვენებდნენ არქიტექტურის განვითარების ტენდენციებს მრავალი წლის განმავლობაში.
მის შემოქმედებაში მთავარი იყო სოციალური არსის გადახედვაშენობები.
ლეონიდოვი გარდაიცვალა 1959 წელს, 57 წლის ასაკში. ის გულის მწვავე უკმარისობისგან დედაქალაქის ვოენტორგის კიბეებზე გარდაიცვალა. მის საფლავზე, სოფელ სერედნიკოვოს სასაფლაოზე, კუბის ფორმის ძეგლია.
