ცნობილი რუსი და საბჭოთა არქიტექტორი გინზბურგი დაიბადა მინსკში 1892 წელს. მისი მამა არქიტექტორი იყო. შესაძლოა, ამან გავლენა მოახდინა იმაზე, რომ ბიჭს ადრეული ბავშვობიდან უყვარდა ხატვა, ხატვა და ასევე ქმნიდა მშვენიერ მოთხრობებს. კომერციულ სკოლაში, სადაც ის გაგზავნეს სასწავლებლად, მომავალმა არქიტექტორმა გინზბურგმა მოახდინა სკოლის ჟურნალის ილუსტრაცია და ნებით დახატა დეკორაციები სამოყვარულო სპექტაკლებისთვის. კოლეჯის წარმატებით დამთავრების შემდეგ სწავლა ევროპაში განაგრძო.
პარიზი, მილანი, მოსკოვი
დაიწყო არქიტექტორ გინზბურგის პროფესიის საფუძვლების შესწავლა პარიზში, სახვითი ხელოვნების აკადემიაში და გარკვეული პერიოდის შემდეგ გადავიდა ტულუზაში სასწავლებლად იმ დროს ცნობილ და აყვავებულ არქიტექტურულ სკოლაში. მაგრამ ის იქ დიდხანს არ დარჩენილა. სრულ მზადყოფნას გრძნობდა უმაღლესი განათლების მისაღებად, ახალგაზრდა არქიტექტორი გინზბურგი გაემგზავრა მილანში, სადაც სწავლობდა ხელოვნების აკადემიის პროფესორის, გაეტანო მორეტის კლასში. ეს ოსტატი ცნობილიამრავალი იტალიური ატრაქციონები. მან დააპროექტა, მაგალითად, მილანის წმინდა რაქას ეკლესიის ფასადი, აღადგინა ვენეციის წმინდა მარკოზის საკათედრო ტაძრის ჩამონგრეული სამრეკლო. სწორედ ამ შესანიშნავი ოსტატის ხელმძღვანელობით ისწავლა შესანიშნავმა საბჭოთა არქიტექტორმა მოისეი გინზბურგმა პროფესიის საფუძვლები.
მორეტი იყო კლასიკოსების მტკიცე მხარდამჭერი, მაგრამ ხელი არ შეუშლია მის სტუდენტს გატაცებულიყო ევროპული თანამედროვეობით. უფრო მეტიც, სწავლის ბოლოს არქიტექტორ მოზეს გინზბურგზე დიდი შთაბეჭდილება მოახდინა არქიტექტურაში ამერიკელი ნოვატორის, ფრენკ რაიტის მუშაობამ. გინზბურგი მოსკოვში 1914 წელს დაბრუნდა მილანის დიპლომით. გრძნობდა, რომ მისი ცოდნის ბარგი არც ისე მცირე იყო, მაგრამ მეტის სწავლა სჭირდებოდა. მოსე გინზბურგი მთელი ცხოვრება ავსებდა თავის ცოდნას და არასოდეს იყო კმაყოფილი მათი მოცულობით. მან შეავსო ტექნიკური ხარვეზი რიგის პოლიტექნიკურ ინსტიტუტში, რომელიც მოსკოვში პირველი მსოფლიო ომის გამო ევაკუირებული იყო.
ახალი და ძველი
1917 წელს მოსე გინზბურგმა შეიმუშავა პროექტი ევპატორიაში შენობისთვის. ამისთვის მას ოთხი წელი მოუწია ყირიმში ცხოვრება. სწორედ იქ გადაურჩა იგი არსებული სისტემის მთელ რღვევას და სამოქალაქო ომს. როდესაც სიტუაცია განიმუხტა, ის ხელმძღვანელობდა განყოფილებას, რომელიც დაკავებული იყო არქიტექტურული ძეგლების დაცვით, ენთუზიაზმით შეისწავლა ყირიმელი თათრული არქიტექტურის ტრადიციები. ამ თემაზე დაწერილი სამეცნიერო ნაშრომი „თათრული ხელოვნება ყირიმში“კვლავ აქტუალურია.
მოზეს გინზბურგი ყოველთვის წარმატებას მიაღწევდა თავის საქმიანობაში, მათ შორის მწერლობაში. ამ კაცს უყვარდა მუშაობა და იცოდა ამის გაკეთება. ომისი პროდუქტიულობა ლეგენდარული იყო. მისი მრავალი სტატია და წიგნი გამოირჩევა საოცრად გააზრებული სტრუქტურით, უნაკლო და ძალიან ლამაზი სტილით. ის წერდა არა ცალკეული არქიტექტორებისთვის, არამედ ფართო საზოგადოებისთვის – ხელმისაწვდომად წარმოაჩენდა ნებისმიერი სიახლისა და სირთულის კრიტერიუმებს. ვეტერან პროფესიონალებსაც ჰქონდათ შესაძლებლობა, ბევრი რამ ისწავლონ მისი წიგნებიდან.
მაგალითად, 1923 წელს გამოიცა მისი უაღრესად სენსაციური წიგნი "რიტმი არქიტექტურაში", ხოლო 1924 წელს გამოიცა კიდევ ერთი მონოგრაფია პროფესიის შესახებ "სტილი და ეპოქა". მაშინაც კი, მისი პირველი წიგნების სტრიქონებში ავტორი იცავდა ახალ მიდგომებს შენობების დიზაინსა და მშენებლობაში. ახალგაზრდა ქვეყანაში კონსტრუქტივიზმი აქტიურად დაიწყო განვითარება. მოსე გინზბურგმა გაავრცელა ეს მეთოდი, 1921 წლიდან იყო მოსკოვის უმაღლესი ტექნიკური სკოლისა და VKhUTEMAS-ის მასწავლებელი..
იზრდა კონსტრუქტივიზმის მომხრეთა რიცხვი. უკვე იმ დროისთვის უკვე ჩამოყალიბებული იყო შეხედულებები არქიტექტურაში ძველისა და ახლის თანაფარდობაზე. ტექნოლოგიური პროგრესის ტრიუმფი და ცხოვრების სრულიად განსხვავებულმა წესმა ვერ იმოქმედა გარემოზე, შეცვალა იგი თითქმის აღიარების მიღმა. კონსტრუქტივიზმის დამცველმა მოსე გინზბურგმა ეროვნული სტილის ძველ არქიტექტურულ ფორმებს დეკორატიულობა უწოდა. ის ამტკიცებდა, რომ მათ აღდგომას აზრი არ ჰქონდა.
ინოვაციური გუნდი
ოციანი წლების დასაწყისში მოსე იაკოვლევიჩ გინზბურგი მუშაობდა ჟურნალ "არქიტექტურის" რედაქციაში, სადაც მან მოახერხა ინოვაციური შეხედულებების მქონე, თანამოაზრე არქიტექტორების გუნდის შეკრება. ისინი ნებით შეიკრიბნენ იმ დღეებში გაბატონებული ეკლექტიზმის წინააღმდეგ ბრძოლაში. 1925 წელი OCA-ს შექმნით აღინიშნება(თანამედროვე არქიტექტორთა ასოციაციები), სადაც ალექსანდრე ვესნინი და მოსე გინზბურგი ლიდერები იყვნენ იდეოლოგიაში.
არქიტექტორების დიზაინები გასაკვირი იყო და ზოგიერთი ძველი სკოლის მოსწავლე გაოცებულიც კი იყო. ჟურნალში Modern Architecture (დაიწყო 1926 წელს), თითქმის ყველა პუბლიკაცია ადიდებდა აზროვნების ფუნქციონირებას, რაც დამახასიათებელია კონსტრუქტივიზმისთვის და არღვევდა ეკლექტიზმს..
კონსტრუქტივიზმის ჩამოყალიბებისთვის ფაქტიურად ბრძოლა იყო საჭირო. არქიტექტორმა გინზბურგმა მოსკოვის შესახებ თქვა, რომ მის გარეგნობაში ძალიან ბევრი ექსცესია და ყველა დეტალი უნდა აკმაყოფილებდეს არა ესთეტიკურ მოთხოვნებს, არამედ პრაქტიკულ მოთხოვნებს. კონსტრუქტივიზმის სტილის შენობები აწყობილი იყო რამდენიმე ტომიდან, აქ დომინირებდა მათემატიკური მიდგომა.
თუ ფუნქციონირება დაფიქსირდა და ყველაფერი სწორად გავითვალისწინოთ, გარეგნული ფორმა, რა თქმა უნდა, ლამაზი იქნება, როგორც ავანგარდის წარმომადგენლებს სჯეროდათ. ეს დაადასტურა 1923 წელს კონკურსზე წარდგენილმა პროექტმა - შრომის სასახლე, რომელიც შექმნა არქიტექტორმა მ.გინზბურგმა (ა. გრინბერგთან თანამშრომლობით). სამწუხაროდ, პროექტი არ განხორციელებულა, მაგრამ სპეციალისტები მაინც ინტერესდებიან: დიდი დარბაზის მრგვალი მოცულობა, მცირე დარბაზის ნახევარწრიული მოცულობა, მართკუთხა ნაგებობები, კოშკები, პორტიკები - ეს ყველაფერი მონუმენტური, მძიმე ფორმებით იყო გადაწყვეტილი. დამატებითი დეტალები ამ სამუშაოს შესახებ ქვემოთ იქნება განხილული.
ნარკომფინის სახლი
შენობის შიგნით თითოეულ ფუნქციას გარკვეული ადგილი უჭირავს - ეს არის მთავარი განსხვავება მოსე გინზბურგის სტილს შორის, რომლის ბიოგრაფია წარმოდგენილია ჩვენს სტატიაში. იგი ასევე ასახავს მიღებულ ტრადიციებსმშობლებისგან მემკვიდრეობა და ახალი ასპექტები იტალიაში ყოფნის შთაბეჭდილებებზე დაყრდნობით. მისმა იდეებმა მიიღო ლოგიკური გაგრძელება: პირველი მცდელობები გამოჩნდა ახალი წარმონაქმნის (საბჭოთა მოქალაქის) ადამიანის მთელი ცხოვრების სოციალიზაციაზე, აშენებული შენობის ფარგლებში. ასე რომ, 1930 წელს ნარკომფინის სახლი გამოჩნდა ნოვინსკის ბულვარზე (ეს არის სსრკ ფინანსთა სახალხო კომისარიატი). გინზბურგი შენობის დიზაინის ახალ ფორმებს ეძებდა. 1926 წელს მისი პროექტით აშენდა საცხოვრებელი კორპუსი მალაია ბრონნაიაზე, 1928 წელს კი ნარკომფინის შენობის მშენებლობა დაიწყო. ეს შენობა შევიდა შიდა არქიტექტურის ისტორიაში და გახდა ეპოქის ძეგლი.
ეს იყო რაღაც კომუნის სახლსა და ჩვეულებრივ მრავალბინიან პროექტს შორის, მასში არსებულ ბინებსაც კი საკნები ერქვა. მოსახლეობას საყოფაცხოვრებო საჭიროებისთვის უნდა გამოეყენებინა საერთო ფართი, ხოლო კულტურული - ბინის გარეთ, რისთვისაც, არქიტექტორების გეგმის მიხედვით, გამოყოფილი იყო საერთო კომუნალური შენობა, სადაც იყო საბავშვო ბაღი, ბიბლიოთეკა, სასადილო ოთახი და. სავარჯიშო დარბაზი. ეს ყველაფერი საცხოვრებელ კვარტალს გადახურული ბილიკით უკავშირდებოდა.
ნარკომფინის სახლის დიზაინისთვის, იგნატიუს მილინისმა და მოსეს გინზბურგმა აირჩიეს არქიტექტურის სტილი თანამედროვე არქიტექტურის ხუთი საწყისი წერტილის მიხედვით მოდერნიზმის პიონერ ლე კორბუზიესგან. საყრდენებმა გაათავისუფლეს ფასადი დატვირთვისგან, რადგან ისინი სახლში გადაიტანეს. მაშასადამე, მთელი საცხოვრებელი კორპუსი, თითქოს მიწის ზემოთ ტრიალებს. ტერასიან სახურავზე ბაღი იყო გაშენებული, ფანჯრები ლენტებივით აკრავდა შენობას. უკვე იმ დღეებში, არქიტექტორმა მოსე გინზბურგმა თავის პროექტებში გამოიყენა უფასო დაგეგმარება. ამის წყალობით, ნარკომფინის კორპუსში, თითოეული ბინაგანლაგებულია რამდენიმე სართულზე შუასართულის გარეშე.
არქიტექტორები კიდევ უფრო შორს წავიდნენ: სტანდარტული ავეჯიც კი სპეციალურად იყო დაპროექტებული, ხოლო ჭერისა და კედლების ფერადი სქემა ერთიანი გახდა. გამოიყენებოდა თბილი და ცივი ჩრდილები: ყვითელი, ოხერი, ნაცრისფერი, ლურჯი. მოსკოვში ასეთი სახლების შემონახვა დიდი წარმატებაა. არქიტექტორი გინზბურგი თავისი ნიჭის წყალობით თანამედროვე კლასიკად იქცა. შემდგომში გაკეთდა ღიობები სვეტებს შორის, რადგან შენობა სწრაფად ფუჭდებოდა. ამ დროისთვის ცნობილი სახლის რესტავრაცია მიმდინარეობს. ამავე სტილში შემორჩენილია სხვა ნაგებობებიც. მოსე გინზბურგმა დააპროექტა მსგავსი სტრუქტურები გადასასვლელებით ეკატერინბურგში (ურალობლსოვნარხოზის სახლი) და მოსკოვში (საცხოვრებელი როსტოკინოს რაიონში)..
ავანგარდი ქრება ჩრდილში
1932 წელს ბოლშევიკების საკავშირო კომუნისტური პარტიის ცენტრალური კომიტეტის სპეციალური დადგენილებით გაუქმდა ლიტერატურული და მხატვრული ორგანიზაციები. ამიტომ ლიკვიდირებული იქნა არქიტექტურული ასოციაციები. ამის ნაცვლად, მათ მოაწყვეს არქიტექტორთა კავშირი, რომელიც ხელს უწყობდა წარსულის მემკვიდრეობის განვითარების პოლიტიკას. ფაქტიურად რამდენიმე წელი დასჭირდა არქიტექტურაში სტილის მოთხოვნების რადიკალურად შეცვლას. თუმცა ეკლექტიზმის წინააღმდეგ ბრძოლა უშედეგო არ ყოფილა. ამის დასტურია იმ წლებში შექმნილი პროექტები.
გინზბურგი დარჩა კონსტრუქტივიზმის პოზიციებზე და მიიღო გასული წლების არქიტექტურული კულტურა მხოლოდ როგორც ახალი მხატვრული იმიჯის შთაგონების საშუალება. ამ წლების განმავლობაში მან დაწერა მრავალი სტატია, სადაც ის ამტკიცებდა, რომ ტრადიციები თითქმის ყოველთვისტექნიკური შესაძლებლობების გამო და ახლა არქიტექტორები ბევრად უკეთ არიან შეიარაღებულები. ამიტომ, რკინაბეტონის ეპოქაში არც თუ ისე გონივრულია ანტიკურობის კრიტერიუმებზე დაყრდნობა.
1933 წელს ძმებმა ვიქტორ და ალექსანდრე ვესნინებმა მოსე გინზბურგთან ერთად შეიმუშავეს პროექტი დნეპროპეტროვსკში საზოგადოებრივი შენობისთვის - საბჭოთა ორგანიზაციების სახლი. პროექტს ჰქონდა კონსტრუქტივიზმის ელემენტები, მაგრამ მასში სხვა მახასიათებლებიც გამოჩნდა - ბევრად უფრო რთული და ეფექტური სამგანზომილებიანი სივრცითი კომპოზიცია, აშკარად ეწინააღმდეგება ოციანი წლების გინზბურგის იდეებს. 1936 წელს ამ ნამუშევარმა მონაწილეობა მიიღო საბჭოთა პავილიონის პროექტების კონკურსში მსოფლიო გამოფენისთვის პარიზში, იგივე, სადაც 1937 წელს ყველა უცხოელი გააკვირვა არა გინზბურგმა, არამედ ბორის იოფანმა, რომელმაც გაიმარჯვა კონკურსში. პავილიონი დაგვირგვინდა მუხინას სკულპტურამ „მუშა და კოლმეურნე გოგონა“.
შრომის სასახლე
საბჭოთა არქიტექტორები ყოველთვის დიდ ყურადღებას აქცევდნენ საზოგადოებრივი შენობების მშენებლობას, ავსებდნენ მათ ახალი სოციალური მნიშვნელობით. საკითხი უცნობი იყო, ყოველგვარი მკაფიო დიფერენციაციის გარეშე მათი დანიშნულების მიხედვით. ამიტომ, ხშირად ახალი ფორმების ძიება ხდებოდა პროექტის შექმნის პროცესში, როდესაც გაჩნდა იდეები ამ შენობებში ადრე გამოუყენებელი ფუნქციების ჩართვასთან დაკავშირებით, რადგან მკვეთრად შეიცვალა ხალხის საზოგადოებრივი ცხოვრების საჭიროებები. ეს იყო მთელი ქარხნები, სადაც ფუნქციონირებდა პროფკავშირული, პარტიული, კულტურული, საგანმანათლებლო, საბჭოთა საზოგადოებრივი ორგანიზაციები.
ასეთი ძიება არამარტო წარმატებული იყო პირველ ეტაპზე, მათ შთამომავლებს დიფერენცირებული მიდგომა მისცეს.მულტიდისციპლინური ცოდნის განვითარება. შრომის სასახლე სწორედ ასეთი ნაგებობაა, კომპლექსური ტიპის საზოგადოებრივი შენობის მაგალითი. პროექტის კონკურსი მოსკოვში გაიმართა. იგი გამოცხადდა მოსკოვის საქალაქო საბჭომ 1922 წელს. საიტი ბრწყინვალე იყო. შემდეგ იქ აშენდა სასტუმრო მოსკოვი.
ტექსტილის სახლი
ქვეყანაში აღდგენის პერიოდი იწურებოდა, დაიწყო სამრეწველო მშენებლობა, დამყარდა საერთაშორისო სავაჭრო ურთიერთობები. ყოველივე ამან განაპირობა მრავალი ადმინისტრაციული (საოფისე) შენობის შექმნა სამრეწველო და კომერციული ორგანიზაციებისთვის. ისინი უნდა ყოფილიყვნენ არა მხოლოდ კომფორტული, არამედ შთამბეჭდავიც, რათა ადეკვატურად წარმოედგინათ ქვეყანა.
ამ პერიოდში გინზბურგმა დააპროექტა სამი ასეთი სტრუქტურა. ტექსტილის სახლი არის პირველი პროექტი, რომელიც შეიქმნა 1925 წელს გაერთიანებული ტექსტილის სინდიკატისთვის. ამ ორგანიზაციამ გამოაცხადა კონკურსი ზარიადიეში შენობის დიზაინისთვის. კონკურსის პროგრამა საკმაოდ რთული იყო, არქიტექტორებს თითქმის არ ჰქონდათ მოქმედების თავისუფლება: ათი სართული დაწესებულებების ზუსტი მდებარეობით, მხოლოდ ფუნქციონირება მისი სუფთა სახით. გინზბურგმა მიიღო მესამე პრიზი კონკურსში, რომელიც მოიცავდა ორმოც პროექტს. ბევრი არქიტექტორი მიიჩნევს, რომ ეს ნამუშევარი საუკეთესოა ფუნქციონალურობის, კომპოზიციისა და სივრცითი მოცულობის შენარჩუნების თვალსაზრისით.
გადაწყვეტა არის ძალიან კომპაქტური, მკაფიო პროგრამული მოთხოვნები ზუსტად დაკმაყოფილებულია. ოფისების შენობები ხაზგასმულია ჰორიზონტალური ფანჯრებით, რკინაბეტონის ჩარჩო ნათლად ასახავს შენობის სტრუქტურას - კონსტრუქტივიზმს მის სუფთა სახით. შემდეგი ორისართულები - სასტუმრო. აქ მინანქარი სხვაგვარად არის გადაწყვეტილი. ის უფრო პატარაა, მაგრამ კონფიგურაცია რთულდება რიტმულად მოწყობილი კიდეებისა და ტერასების გამო. მეათე სართულზე - სრულად მოჭიქული რესტორანი, დამზადებულია პავილიონის სახით ტერასით. სარდაფში იგეგმებოდა ავტოფარეხის, გარდერობისა და უნივერმაღის აღჭურვა. სხვა სარდაფის სართულები დაცული იყო საწყობებისთვის.
რუსგერთორგისა და ორგამალის სახლები
გინზბურგის მიერ შექმნილი სერიიდან მეორე იყო რუსგეტორგის სახლი, რომელიც შექმნილია რუსულ-გერმანული სააქციო საზოგადოების მოსკოვის ოფისისთვის. მისი მდებარეობა "წითელ" ხაზზე - ტვერსკაიას ქუჩაზე უნდა ყოფილიყო. პროექტი დასრულდა 1926 წელს, ტექსტილის მუშაკთა შენობის შემდეგ, ამიტომ მათ გარე ფორმებში ბევრი რამ არის საერთო (გარდა საოფისე ფართის).
ასევე დიდი ფართები იყო გამოყოფილი საოფისე ფართებისთვის, იყო ფანჯრების ლენტები მსგავსი ჰორიზონტალური ხაზებით, ზედა სართულზე კაფე ღია ტერასით. ეზოში საცხოვრებელი ოთახებისთვის სასტუმროს შენობა უნდა გამოეყენებინათ, რომელშიც აივნებია. ტვერსკაიას მხრიდან მთელი პირველი სართული სავსეა უზარმაზარი შუშის ვიტრინებით. ერთ-ერთ კორპუსში არის კინოთეატრიც.
მესამე პროექტი დასრულდა 1927 წელს და განკუთვნილი იყო სააქციო საზოგადოება "ორგამალისთვის". ეს შენობა მოიცავდა ორ ძირითად და სრულიად ჰეტეროგენულ ნაწილს – უზარმაზარ საგამოფენო დარბაზს, სადაც მანქანები უნდა გამოფენილიყო. მას მთელი პირველი სართული დაეთმო, ზემოთ კი საოფისე ფართი იყო განთავსებული. ამ ორ პროექტზე კი მოთხოვნები გაიზარდა, გადაწყვეტის კონსტრუქციულობა მოსალოდნელი იყო ძალიან მაღალი. ფართიძნელია თანამშრომლებისთვის ასეთი განსხვავებული ორიენტაციის კომფორტული გახდომა. თუმცა, გინზბურგმა ეს კარგად გააკეთა.
ექსპრესიული კონსტრუქტივიზმი
გინზბურგმა გამოიყენა მოცულობით-სივრცითი კომპოზიციები საოფისე შენობების პროექტებში განსაკუთრებულად საინტერესოდ. აქ მისი სურვილი გამოიჩინოს ექსპრესიული გარეგნობა ძალიან შესამჩნევი ხდება. მისი ეს მცდელობა წარმატებით დაგვირგვინდა. აუცილებელია აღინიშნოს კონტრასტები: შენობის სრულად მოჭიქული ფსკერი და ზემოთ იატაკის ცარიელი კედლები, ოფისის ფანჯრების ჰორიზონტალური ზოლები და მრავალი სხვა.
განხილული სამი პროექტიდან თითოეული მუდმივად უფრო რთული ხდება კომპოზიციის თვალსაზრისით. კომპოზიცია „ორგამელის“საზოგადოებისთვის ყველაზე დინამიური გამოდგა. ფასადებზე ფერიც კი გამოიყენება ძალიან კომპეტენტურად, ზრდის შენობების გარეგნობის ექსპრესიულობას. გარდა ამისა, ნიშნებზე ტიპის ოსტატურად გამოყენება მუშაობს მიზნის მისაღწევად. გასული საუკუნის ოციანი წლების არქიტექტურაში გინზბურგის მიერ შესრულებული საოფისე შენობების პროექტები სამართლიანად იქცა რეალურ ფენომენად. ახლა მათ სპეციალისტები სწავლობენ და თანამედროვე კლასიკად ითვლება.
ოციანი წლების შუა ხანებში გინზბურგი ახორციელებს ბევრ სხვა სამშენებლო პროექტს მკაფიოდ განსაზღვრული პროგრამებით. დნეპროპეტროვსკისა და დონის როსტოვის შრომის სასახლე მხოლოდ ორი შესანიშნავი მაგალითია. ორივე შენობა მრავალფუნქციური უნდა ყოფილიყო. მათ სჭირდებოდათ თეატრის, სპორტული კომპლექსის, სააქტო დარბაზების, სალექციო დარბაზების, სამკითხველო დარბაზებისა და ბიბლიოთეკების, სასადილო ოთახის, საკონცერტო დარბაზის, წრეების სადირიჟორო დარბაზების უზრუნველყოფა.სტუდიური მუშაობა.
არქიტექტორმა შექმნა პროექტები, რომლებიც აკმაყოფილებს ყველა მოთხოვნას, გამოყოფს შენობებში არსებულ ძირითად ფუნქციურ ჯგუფებს: კლუბს, სპორტს, თეატრს (გასართობი). ის არ იყენებდა კომპაქტურ გეგმას, არამედ ცალკეულ კორპუსებს, რომლებიც ასე თუ ისე იყო დაკავშირებული ერთმანეთთან. შედეგი იყო რთული კომპოზიცია მოცულობისა და სივრცის თვალსაზრისით, მაგრამ მან არ დაკარგა გარეგანი სიმარტივე და ჰარმონია. მოსე გინზბურგის შენობები ახალ გადაწყვეტილებებს მოითხოვდა. საზოგადოებრივი შენობების დიზაინში გამოჩნდა ისეთი აღმოჩენები, რომლებიც ახლა შესწავლის ობიექტს ემსახურება. იმ დღეებში არავინ იცოდა სტრუქტურის ფუნქციონალური მხარის საფუძვლიანად დაფიქრება, ვერავინ მოახერხა ისეთი ბუნებრიობის შერწყმა, რაც ადრე ერთ მთლიანობად იყო დაყოფილი.
ომამდელი და ომის დროს
ოცდაათიან და ორმოციან წლებში კონსტრუქტივიზმის მოთხოვნა ნაკლები იყო, ვიდრე ოციან წლებში, მაგრამ გინზბურგის ბევრმა იდეამ ფესვი გაიდგა. მაგალითად, 1930 წელს მან შეიმუშავა პროექტი დაბალსართულიანი კომპლექსის „მწვანე ქალაქის“შესახებ. ამით დაიწყო ასაწყობი სტანდარტული საცხოვრებლის მშენებლობა. ინდუსტრიალიზაციის ტრიუმფალური ტემპის მიუხედავად, გინზბურგის იდეა მიღებულ იქნა სამრეწველო ტერიტორიების განცალკევების შესახებ საცხოვრებელი ტერიტორიებისგან მწვანე ზონებით, რაც ახლა ფართოდ გამოიყენება.
დიდი სამამულო ომის დროს ოსტატი უკვე მძიმედ იყო დაავადებული, მაგრამ ის ძალიან ბევრს მუშაობდა დანგრეული ქალაქების აღდგენის გეგმებზე. მან გამარჯვება მოიპოვა კისლოვოდსკში და ორეანდაში სანატორიუმების შენობების პროექტებზე მუშაობით, ყირიმის სამხრეთ სანაპიროზე. ისინი აშენდა არქიტექტორის გარდაცვალების შემდეგ, რამაც იგი მოკლეს.ცხოვრება 1946 წლის იანვარში.
ამ ეპოქის ბევრმა სხვა დიდმა ოსტატმა ვერ გააცოცხლა იმდენი პროექტი, რამდენიც გააკეთა მოსე გინსბურგმა. მათ შორის ბევრი საზოგადოებრივი შენობაა: მოსკოვში - ეს არის რუსგეტორგის შენობა, ქსოვილების სახლი, შრომის სასახლე, დაფარული ბაზარი, მახაჩკალაში - საბჭოთა კავშირის სახლი, სანატორიუმები კისლოვოდსკში და მრავალი სხვა შენობა. ყოფილი საბჭოთა კავშირის სხვადასხვა ქალაქები.
მემკვიდრეობა
მოსე იაკოვლევიჩის ბევრი პროექტი არ განხორციელებულა. მან შთამომავლებს დაუტოვა მთელი ბიბლიოთეკა - სტატიები, წიგნები, შენობების პროექტები დამუშავებული უმცირეს დეტალებამდე. მაგრამ მისი ნამუშევარი გრძელდება. ამჟამად წარმატებით ფუნქციონირებს 1997 წელს გახსნილი არქიტექტურული სახელოსნო „Ginzburg Architects“, სადაც ხელმძღვანელია ოსტატის შვილიშვილი - ალექსეი გინზბურგი, რომელმაც ეს შესანიშნავი ნიჭი მამისგან და ბაბუისგან მიიღო..
ის არის რუსეთის არქიტექტორთა კავშირის წევრი, საერთაშორისო აკადემიისა და მოსკოვის არქიტექტურის ინსტიტუტის არქიტექტურის პროფესორი, მრავალი ჯილდოს ლაურეატი, არაერთხელ დაჯილდოვებული მაღალი ჯილდოებით. ცნობილი არქიტექტორის შვილიშვილი მოდერნისტულ არქიტექტურას თანმიმდევრულ ოკუპაციად მიიჩნევს. არამარტო სახელმწიფო მხარს უჭერდა მოსე გინზბურგის იდეებს. მისი მოღვაწეობის მემკვიდრეები ოჯახში გაიზარდნენ.
