სსრკ მეცნიერებათა აკადემიის აკადემიკოსი, ოთხგზის სტალინის პრემიის ლაურეატი ალექსეი ვიქტოროვიჩ შჩუსევი - არქიტექტორი და დიდი შემოქმედი, შესანიშნავი თეორეტიკოსი და არანაკლებ გამორჩეული არქიტექტორი, რომლის შემოქმედება ქვეყნის სიამაყეა, იქნება ამ სტატიის გმირი. აქ არის მისი მოღვაწეობის დეტალური მიმოხილვა, ისევე როგორც მისი ცხოვრების გზა.
არქიტექტურა, როგორც ცხოვრების პროცესი
შჩუსევი, არქიტექტორი, მართალია საბჭოთა სხეულის ბოლო უჯრედამდე, მაგრამ ამავე დროს, როგორც ამბობენ, არქიტექტორი ღვთისგან. იგი მუდმივად არწმუნებდა კოლეგებს მთელი თავისი ნამუშევრებით, რომ მხატვრული პრინციპები ყოველთვის ჭარბობს არქიტექტურაში ყველაზე გაბედულ დიზაინებზე, რადგან ისინი ყველაზე მჭიდროდ არიან დაკავშირებული ცხოვრებასთან მისი ყველა გამოვლინებით და ცხოვრება არ მოითმენს შეუფერებლობას. „გაყინული ფორმები არ არსებობს და არქიტექტურა ამის დადასტურებას საუკეთესოდ ახერხებს“, - თქვა შჩუსევმა. მასში ცხოვრობდა არქიტექტორი, მაძიებელი, გამუდმებით რაღაც ახალს ცდილობდა, შედეგით ბოლომდე არასოდეს კმაყოფილდებოდა, კმაყოფილებას მხოლოდ შემეცნებაში პოულობდა. ვიტრუვიუსიდან დაწყებული, ყველა არქიტექტორი ცდილობდა შექმნასამ ხელოვნების საკუთარი თეორია და მეოცე საუკუნის დასაწყისისთვის ბევრი მათგანი დაგროვდა - ძალიან განსხვავებული, როგორც კატეგორიულობით, ასევე მათი პოზიციების გაშუქების სიგანით, სხვადასხვა მიზნებითა და პრინციპებით, რომლებიც ხსნიან ან ამართლებენ, წარმართავენ ან ზღუდავენ. თავად არქიტექტურული შემოქმედება.
ყველაზე გამოჩენილი არქიტექტორების მიერ მიღებული ყველა ამ თეორიის საფუძველზე ყალიბდება შემოქმედებითი ტენდენციები და სკოლები. უფრო ამბიციური კოლეგებისგან განსხვავებით, შჩუსევი (ძალიან ცნობილი არქიტექტორი) არასოდეს მიისწრაფოდა გამხდარიყო რაიმეს დამფუძნებელი, არ წამოაყენა თეორიები, არ შექმნა სკოლები. ეს გააკეთეს მისმა მიმდევრებმა, რომლებმაც შეისწავლეს მისი ნამდვილი მნიშვნელობა როგორც რუსული, ისე საბჭოთა არქიტექტურის ისტორიაში, რაც განისაზღვრა მის მიერ შექმნილი სტრუქტურებითა და შენობებით. მან, რა თქმა უნდა, ისაუბრა და თეორია გამოთქვა, რადგან მისი არქიტექტურის, გემოვნებისა და ნიჭის გაგება ბევრს აინტერესებდა. და ეს განცხადებები საკმაოდ ემთხვევა იმ მტკივნეულ კვლევას, რომელსაც სხვა ოსტატები აშენებდნენ თავიანთი ოფისების წყნარში მრავალი ათწლეულის განმავლობაში. ახლა, ყოველმხრივ, იმ ბრწყინვალე ცოდნის მარცვლებს, რომლებიც ერთხელ შემთხვევით ჩამოაგდო არქიტექტორმა ალექსეი შჩუსევმა, ეძებენ არქივებსა და მემუარებში.
მავზოლეუმი
მისი ნამუშევრები გამსჭვალულია როგორც სიმარტივით, ასევე სიბრძნით, ასევე დიდი არქიტექტურის წმინდა ხელნაკეთი მხარის აბსოლუტურად სრული ცოდნით. ისინი შეიცავს ცხოვრებისეულ გამოცდილებას, საღი აზროვნებას, ინტუიციას და წმინდა ადამიანური გრძნობების უზარმაზარ ინვესტიციას. ეს არის ის, რაც მას საშუალებას აძლევდა ყოველთვის აევსო თავისი შვილები მთავარი სოციალური იდეით. მიმართვაარსებული, თუნდაც ერთი შეხედვით გავრცელებული ფორმები, არქიტექტორმა A. V. Shchusev-მა დამაჯერებლად შექმნა აბსოლუტურად ინდივიდუალური სურათები. მიუხედავად იმისა, იყო ეს ისტორიული ეროვნული სტილი, კლასიკური თუ თანამედროვე, მან შექმნა არა აბსტრაქტული ლოგიკური გამოთვლები, არამედ მხატვრული ერთიანობა, რომელიც შედუღებულია არქიტექტურის, ქანდაკებისა და ფერწერის ესთეტიკური გრძნობით. ეს არის ზუსტად მისი ერთ-ერთი ყველაზე გამორჩეული ქმნილება - ლენინის მავზოლეუმი მოსკოვში, წითელ მოედანზე, შექმნილი 1926-1930 წლებში. პირამიდული საფეხურიანი მოცულობა, მართკუთხა სვეტების ჯგუფები, რომლებიც ატარებენ ზედა ფილს - ეს ყველაფერი ახალი არ არის არქიტექტურაში.
თუმცა, ჯადოსნური გზით, მავზოლეუმმა შეიძინა ძალა, ორიგინალობა, ინოვაციური თვისებები, ყველა პროპორციის განსაკუთრებული ექსპრესიულობა და რაც მთავარია - აბსოლუტური კავშირი ამ სტრუქტურის დანიშნულებასთან, ანსამბლში შერწყმა დანარჩენ ნაწილებთან. მოედნის არქიტექტურული ელემენტები. ამ ყველაფერმა ეს შენობა თავისი დროის მთავარ სიმბოლოდ აქცია. ეს ყველაფერი პროპორციებზეა. არქიტექტორმა შჩუსევმა ა.ვ.-მ გამოთვალა ფილების სიმაღლე და სისქე ისე, იზრდება ან მცირდება, რომ გლოვის ჰორიზონტალური ვერტიკალური, ენერგიით სავსე, ხოლო ქვედა კამერის სამწუხარო იზოლაცია და კომპაქტურობა - სარკოფაგის მოაჯირები, მოულოდნელად. გადაიქცევა კიბეებისა და სადგომების სივრცეში, სადაც ტრიუმფობს თავისუფლება, ქარი და სინათლე. სწორედ ამ გენიალური აღმოჩენის გამოა, რომ მავზოლეუმის გლოვის სიდიადე გარდაიქმნება გამარჯვებული დემონსტრაციების დღესასწაულად და სიხარულში. ამჟამად კრემლის ტერიტორიაზე რემონტი და რეკონსტრუქცია მიმდინარეობს, ამიტომ მავზოლეუმი ბოლო აღლუმებზე დაიხურა. ხალხი უკვე მობეზრდა და ამის შესახებ ბევრს წერს ღია სივრცეებშიინტერნეტი. და მართლაც, ამ შენობაში ჩანს მთელი არქიტექტორი შჩუსევი, რომლის ნამუშევრებს აქვს მაღალი სულიერი შინაარსი, დიდი სოციალური იდეების კომპლექსი.
ბიოგრაფია
ოქტომბრის რევოლუციას შეხვდა შჩუსევი, რომელიც უკვე იყო აკადემიკოსი, აღიარებული არქიტექტორი თხუთმეტწლიანი პრაქტიკით. 1910 წელს მას უკვე მიენიჭა პატივი განსაკუთრებული წარმატებული შედეგისთვის ქალაქ ოვრუჩში (ვოლინი) მეთორმეტე საუკუნის ეკლესიის აღდგენის ყველაზე ორიგინალური მეთოდებით. და ის დაიბადა 1873 წელს, კიშინიოვში, მესამე შვილი გადამდგარი ჩინოვნიკის ღარიბ ოჯახში. ხატვის უნარი ძალიან ადრე გამოვლინდა და თითქმის შეუძლებელი იყო ბიჭის ამ ოკუპაციისგან განდევნა. თერთმეტი წლის ასაკიდან მან დაიწყო სწავლა L. N. Benois-თან, რომლის სახელოსნოში ყველამ მიიღო საფუძვლიანი პროფესიული მომზადება. რაც შეეხება მენტორებს, საოცრად გაუმართლა მომავალ არქიტექტორ შჩუსევს, რომლის ნამუშევრებიც აღფრთოვანებულია მაღალი პროფესიონალიზმით.
რუსული კლასიკოსების კანონები და ეროვნული მემკვიდრეობა, მაგალითად, მას ასწავლიდა პროფესორი კოტოვი, რომლის კრედო იყო, რომ მიუღებელია არქიტექტურის ისტორიული ძეგლების ბრმად კოპირება, აუცილებელია რუსული ანტიკურობის თანამედროვე გაგებაზე დაქვემდებარება. ხოლო ფსევდორუსული სტილი - სისაძაგლე. ახალგაზრდაზე დიდი შთაბეჭდილება მოახდინა შუა აზიის ძველმა არქიტექტურამ, განსაკუთრებით სამარყანდმა, სადაც დამწყებმა არქიტექტორმა ალექსეი ვიქტოროვიჩ შჩუსევმა დეტალურად და ყურადღებით გაზომა ბიბი-ხანიმის და გურ-ემირის ფერადი ძეგლები. ამან უდიდესი როლი ითამაშა მის მომავალ საქმიანობაში. მაგალითად, კაზანსკის რკინიგზის სადგურიარქიტექტორმა შჩუსევმა დააპროექტა თავისი აზიური შთაბეჭდილებების საფუძველზე.
პირველი ნამუშევრები
შჩუსევმა დაამთავრა აკადემია 1897 წელს, რომელმაც მიიღო უმაღლესი ქულა მისი გამოსაშვები პროექტისთვის დიდი ოქროს მედლით და მივლინებით საზღვარგარეთ. ეს იყო "Manor's Estate", რამაც მას საშუალება მისცა თითქმის ორი წელი გაეტარებინა ვენის, ტრიესტის, ვენეციის და ბელგიის, იტალიის, ტუნისის, საფრანგეთის, ინგლისის სხვა ქალაქების არქიტექტურაში. ყველგან მან ბევრი ჩანახატი გააკეთა, საიდანაც შედგენილი იყო საგამოფენო ანგარიში. I. E. Repin, რომელიც გაეცნო ამ ნამუშევრებს, აღფრთოვანებული იყო. სამშობლოში დაბრუნებისა და ანგარიშის წარდგენის შემდეგ, ჯერ კიდევ გამოცდილების გარეშე არქიტექტორმა ალექსეი შჩუსევმა მაშინვე მიიღო საინტერესო შეკვეთა. ეს იყო კანკელი კიევ-პეჩერსკის ლავრაში მიძინების ტაძრისთვის, რომელიც თავიდან უნდა დაპროექტებულიყო. ნიჭიერმა შჩუსევმა შესანიშნავად გაართვა თავი ამ ამოცანას და ჩანდა, რომ მისი ნამუშევარი ახლა მუდმივად დაკავშირებული იქნებოდა სალოცავებთან.
1904 წ. შედეგი იყო მშვენიერი ხუთგუმბათიანი ეკლესია მთლიანად რუსული კლასიკოსების ტრადიციებში, თუმცა, ყველა შემორჩენილი დეტალი იმდენად ორგანულად იყო ჩართული კონტექსტში, რომ ტაძარი ერთიან მთლიანობას წარმოადგენდა. პროექტი მაშინვე აღიარეს თანამედროვე არქიტექტურის ერთ-ერთ ულამაზეს მოვლენად. პრესაში დაიწყო საუბარი იმაზე, რომ შჩუსევმა შექმნა ახალი ნეორუსული სტილი. დიდება მოვიდა, მაგრამ არქიტექტორი შჩუსევი, რომლის ბიოგრაფიაც ამით არის გაჯერებულიკრაევი სიცოცხლის ბოლომდე მშვიდად იღებდა და დიდებას უბრალოდ ვერ ამჩნევდა.
მართა
1907 წელს შჩუსევმა დააპროექტა მარფო-მარიინსკის მონასტერი (საზოგადოება), მისი ყველა შენობა. დიდმა ჰერცოგინიამა ელისავეტა ფეოდოროვამ გაყიდა თავისი სამკაულები ისე, რომ გამოჩნდა ეს საქველმოქმედო დაწესებულება, რომელიც არ იყო მონასტერი, თუმცა მოწყალების დებმა აღთქმა მისცეს სამონასტრო პირობასთან შედარებით. თუმცა, წლების შემდეგ მათ შეეძლოთ ეკლესიასთან კონფლიქტის გარეშე წასულიყვნენ, შექმნეს ოჯახი და ეცხოვრათ ერისკაცებად.
რამ შთააგონა უკვე ცნობილი არქიტექტორი შჩუსევი, რომელმაც არნახული სინაზით შექმნა თავისი მოსკოვის "მარფა"? ველიკი ნოვგოროდმა შთააგონა იგი, ფსკოვის ძეგლები - კედლების ეს ბრწყინვალე ზედაპირი ჰარმონიაში ერთმანეთთან დაკავშირებული მოცულობებით. შედარებისას ძალიან შესამჩნევია. მონასტრის დიდი ზომის შენობები მყუდრო და კეთილმოწყობილია. ტაძრის გეგმა წააგავს მასიურ ძველ გასაღებს დასავლეთით შემობრუნებული წვერით და წვერით, სამივე ფურცელი აღმოსავლეთისკენ იყურება. ამ ნახევარწრიული აფსიდების გამო იქმნება კომფორტის განცდა, რადგან ძირითადი მოცულობა ხედვისგან იმალება და კომპოზიციას ასრულებს მაღალი ბარაბანი გუმბათის წვეტიანი სფეროთი..
კიშინიოვი
მშობლიური ქალაქის ქერჩის ქუჩაზე (ყოფილი ჩარის ხეობა) აშენდა არქიტექტორ შჩუსევის პირველი ორსართულიანი სახლი - მისი თანაკლასელის მიხაილ ქარჩევსკის აგარაკი, შემდეგ - დრაგოევის სახლი კვეთაზე. პუშკინისა და კუზნეჩნაიას ქუჩების (ახლანდელი ბერნარდაცი). და 1912 წელს აღმართესეკლესია სოფელ კუჭურესტში. ყველაფერი, რაც არქიტექტორმა შჩუსევმა დააპროექტა და ააშენა, მართლმადიდებლობა აუცილებლად ეხებოდა - მეტ-ნაკლებად, და ეს ეხება არა მხოლოდ სალოცავ ადგილებს. გაცილებით მოგვიანებით, შჩუსევს დაევალა მეორე მსოფლიო ომის შემდეგ დანგრეული კიშინიოვის რეკონსტრუქციის ზოგადი სქემა. და ადრეულ ახალგაზრდობაში, გამოსაშვები პროექტის ბრწყინვალე დაცვის შემდეგ, არქიტექტორმა შჩუსევმა რამდენიმე თვე გაატარა აქ, რომლის ოჯახმა სიცოცხლე შეინარჩუნა ამ ქალაქთან. ბედნიერების რამდენიმე თვე: მან არა მხოლოდ დააპროექტა სახლი კლასელისთვის, არამედ დაქორწინდა თავის დაზე, მარია ვიკენტიევნა კარჩევსკაიაზე.
იმავე ადგილას, ჩარის ხეობაში, კიშინიოვის გარეუბანში, დაიწყო არქიტექტორ შჩუსევის პირადი ცხოვრება, რომელიც საიმედოდ იმალებოდა უცნობებისგან მისი ცხოვრების მთელი გრძელი წლების განმავლობაში. ახლა კი თითქმის შეუძლებელია მის ბიოგრაფიებში ისეთი მონაცემების მოძიება, რომლებიც არქიტექტურასთან არ არის დაკავშირებული. მისი ნამუშევრის ლენინის ძეგლი 1991 წელს დაიშალა. მან ასევე დააპროექტა ახალი ხიდი მდინარე ბიკზე, იმ დროს ის ძალიან სავსე იყო, არქიტექტორი ასევე აქტიურად კონსულტაციას უწევდა კოლეგებს მრავალი დანგრეული შენობის რეკონსტრუქციის პროექტების შემუშავებაში - სადგური, მაღაზიები, ოფისები და სხვა შენობები. კიშინიოვი პატივს სცემს თავისი ცნობილი თანამემამულის ხსოვნას: მის სახელს ატარებს ქუჩა, სახლში, სადაც ის დაიბადა და გაიზარდა, არის მუზეუმი მისი პირადი ნივთებით, დოკუმენტებით, ფოტოებით.
შჩუსევის მოდა
ოვრუხისა და მარფას მონასტრის პროექტების შექმნისთანავე, დიდება არქიტექტორს ფეხდაფეხ მიჰყვა.მდიდრები მასზე ნადირობდნენ იმ იმედით, რომ რაიმეს აშენებდნენ თავიანთ მიწაზე, მაგრამ მოდური შჩუსევის სტილში. თუმცა უფრო საინტერესო პროექტებით იყო დაკავებული. 1913 წელს მზად იყო ვენეციაში სამხატვრო გამოფენის პავილიონი, რომელიც აშენდა შჩუსევის ნახატების მიხედვით, რომლის კომპოზიცია განმარტავდა მეჩვიდმეტე საუკუნის ეროვნულ არქიტექტურას. და შესანიშნავად შერწყმულია ულამაზეს იტალიურ ლანდშაფტთან. ამავდროულად, სან-რემოში, არქიტექტორის პროექტის მიხედვით, აშენდა მართლმადიდებლური ეკლესია, შემკული ქვის ჩუქურთმებით, კრამიტით და სამრეკლო წვეტიანი სახურავით. ქრისტეს მაცხოვრის ტაძარი სან რემოში მთლიანად შექმნილია მეჩვიდმეტე საუკუნის რუსული ეკლესიის სტილში.
მაგრამ ყაზანის სადგური მაშინვე არ დაინტერესებულა. თუმცა, კონკურსზე წარდგენილი ყველა ნამუშევარი გამოირჩეოდა მიახლოებითა და სქემატურით და სხვა გამოჩენილი და გამოცდილი არქიტექტორები არ იყვნენ შთაგონებული, არა მხოლოდ მოდური შჩუსევი, არქიტექტორი, რომლის პროექტები იყო ორიგინალური, ნიჭიერი, მაგრამ ჯერჯერობით ცოტა. მიუხედავად ამისა, აირჩიეს მისი ესკიზი მომავალი ყაზანის რკინიგზის სადგურის შესახებ, რადგან საბჭო დარწმუნებული იყო, რომ ისინი შეძლებდნენ შჩუსევის დაინტერესებას, რომელსაც ახლახანს უყვარდა სამარკანდი, მოსკოვის აღმოსავლეთ კარიბჭეებში. საბჭომ შეცდომა არ დაუშვა.
კაზანსკის რკინიგზის სადგური
მოსკოვის კარიბჭე აღმოსავლეთისაკენ - რთული დავალების არქიტექტორის ერთ-ერთი ყველაზე პროფესიონალურად დამოწმებული გადაწყვეტილება. ოპტიმალური ფერის სქემაც კი იქნა ნაპოვნი. და რა გენიალური გამოსავალია ანსამბლის მთლიანობისთვის მისი წმინდა გეოგრაფიული არსით! 1911 წლის ოქტომბერში შჩუსევი დაინიშნა უფროსადამ კონსტრუქციის არქიტექტორი, რისთვისაც ზღაპრული თანხა - სამი მილიონი ოქროს სამეფო რუბლი დადეს. პროექტის დეტალებს ავტორი ორ წელზე მეტია ამუშავებს - ეს მას ჯერ არ მომხდარა. ძებნა მტკივნეული იყო – კალანჩევსკაიას მოედანზე ეს „ორმო“არანაირად არ იყო შევსებული, სანამ შჩუსევს მშვენიერი იდეა არ გაუჩნდა: ყველაზე მაღალი შენობის ყველაზე დაბალ ადგილას განთავსება..
აი მაშინ, როცა მრავალი შენობის ანსამბლმა დაიწყო თამაში ერთი შეხედვით ადვილად იკითხება. კოშკი იყო ნამდვილი დომინანტი, რომელიც აგროვებდა ორასი მეტრის სტრუქტურას მისი ფრთის ქვეშ. ამ პროექტის წარმატება უტოლდებოდა მის შექმნის ძალისხმევას. ჟურნალი „არქიტექტი“, რომელმაც ის თავის გვერდებზე განათავსა, დიდი მოთხოვნა იყო. მილოცვები წვიმდა. და მართლაც: სადგურის ასეთი უზარმაზარი სიგრძე არ უშლის ხელს მთელი შენობის ჰოლისტურ აღქმას, რადგან სიმეტრია განზრახ დარღვეულია და ერთი მკვეთრი კოშკი ხელს უწყობს ახალი კომბინაციების აღმოჩენას მოედანზე ნებისმიერი ადგილიდან. აქამდე, არქიტექტორებს არ შეეძლოთ ქიაროსკუროს ასე თავისუფლად მანიპულირება, როდესაც არა მხოლოდ მზე, არამედ ღრუბლებიც აცოცხლებენ ქვის ნიმუშებს.
მრავალფეროვნება და სტილის თავისუფლება
შჩუსევი აბსოლუტურად არატრადიციულად მოიქცა ყაზანსკის რკინიგზის სადგურთან, აღმოჩნდა, რომ ეს იყო ქალაქის შენობა და არა, როგორც ყოველთვის, ოდნავ გამდიდრებული ინდუსტრიული ან ოდნავ გამარტივებული სასახლის შენობა. სადგურის შენობების ფუნქციები ძალიან მრავალფეროვანია და ამან გამოიწვია ბრწყინვალე არქიტექტორის შჩუსევის დიზაინი. ნამუშევრები, რომელთა ფოტოებიც აქწარმოდგენილი უხვად, იგივე ფართო, თავდაჯერებული, თავისუფალი ინტერპრეტაციით (ყოველ შემთხვევაში დიდი, თუნდაც მცირე ფორმებით) შჩუსევის დემონსტრირებას ახდენს, როგორც არა მხოლოდ მრავალი სახის არქიტექტორს, არამედ მთელი მონდომებით, მუდმივი და ერთგული საკუთარი თავის, მისი შეხედულებების მიმართ.. ეს არის სანატორიუმის შენობა მაცესტაში, და მოსკვორეცკის ხიდი, და სოფლის მეურნეობის სამინისტრო, და ოპერის თეატრი ტაშკენტში და კომსომოლსკაიას სადგური - მოსკოვის მეტრო რგოლი. ისევე, როგორც მარაგი და ამავე დროს კანონიკურად მკაცრად აშენებული სსრკ მეცნიერებათა აკადემიის შენობების კომპლექსი - ტიპიური რუსული ანსამბლი, რომელიც აერთიანებს მრავალფეროვან შენობებს. შჩუსევი ასევე ხელმძღვანელობდა არქიტექტორთა გუნდს, რომლებმაც ხელახლა დაგეგმეს მოსკოვი.
მადლობა მათ და განსაკუთრებით შჩუსევს უნდა მოუტანონ მძღოლებმა, რომლებიც ნელა მოძრაობენ საცობებში. რადგან ისინი რომ არა, მოძრაობა, როგორც ასეთი, შეუძლებელი იქნებოდა. ჩამოყალიბდა ქალაქის სტრუქტურა და ტრანსპორტის ადგილი პრაქტიკულად არსად იყო, განსაკუთრებით დღევანდელი რაოდენობით. არქიტექტორებმა მნიშვნელოვნად გააფართოვეს ყველა მაგისტრალი, განსაკუთრებით ლენინგრადის პროსპექტი, დააკავშირეს მარშრუტები რადიალური რგოლის ხაზებით სარკინიგზო ტრანსპორტის მითითებით. ეს, უნდა აღინიშნოს, მოხდა რევოლუციისა და სამოქალაქო ომის შემდეგ - 1919 წელს. კომისიამ, რომელმაც პროექტი მიიღო, უსაყვედურა არქიტექტორებს ასეთი ფართო გამზირებისა და ქუჩების მიზანშეწონილობის გამო, მაგრამ შჩუსევმა მოახერხა მთავრობის წევრების დარწმუნება.
ასევე
1922 წელს შჩუსევს, როგორც მთავარ არქიტექტორს, დაევალა VDNKh,გაიხსნა 1923 წლის აგვისტოში. შემდეგ იგი აშენდა გორკის პარკის ტერიტორიაზე. შჩუსევმა მექანიკური ქარხნის შენობა ხელნაკეთი პავილიონად გადააკეთა და მან ასევე ზედამხედველობა გაუწია თითქმის ყველა მშენებლობას და ეს არის ორას ოცდახუთი შენობა. 1924 წელს, უკვე ქვეყნის წამყვანი არქიტექტორი, ლენინის მავზოლეუმის პროექტის შექმნით იყო დაკავებული. ოციანი წლების მეორე ნახევარში, მთელ რიგ ნამუშევრებში, შჩუსევმა დააპროექტა და ააშენა კონსტრუქტივიზმის სტილში: თბილისის ინსტიტუტის ფილიალი CPSU ცენტრალურ კომიტეტთან, სახელმწიფო ბანკი ნეგლინნაიასა და ოხოტნი რიადის შესახებ, ლენინის ბიბლიოთეკა., სანატორიუმი მაცესტაში და მრავალი სხვა.
განსაკუთრებული შემთხვევაა ცენტრალური ტელეგრაფის ტვერსკაიაზე არარეალიზებული შენობა, სადაც კონსტრუქტივიზმისადმი ასეთი ძლიერი მიდრეკილების ბრალდების საპასუხოდ, შჩუსევმა დაამტკიცა, რომ კონსტრუქტივიზმს აქვს უფლება იცხოვროს, თუ ის სავსეა სულიერებით. განსაკუთრებული დინამიკა და რიტმი მხოლოდ სულიერი კულტურის საფუძვლის განმტკიცებას უწყობს ხელს, რომელზედაც დაფუძნებულია მთელი არქიტექტურა, როგორც ასეთი. ტელეგრაფის შენობის გარეგნობაში ნათლად არის მიკვლეული არა მხოლოდ ეპოქების კავშირი, არამედ სხვა - საერთაშორისო კომუნიკაციის გეგმა, რომლისთვისაც, პრინციპში, ის არის გამიზნული - ქვეყნებისა და კონტინენტების დაკავშირება. გრანიტის ვერტიკალები, მინის ქამრები. ფართი. მონუმენტურობა. ლამაზი, მომხიბვლელი. მიუხედავად იმისა, რომ პროექტში შენობა გაკეთდა აბსოლუტურად ზუსტად პროგრამულად, ეკონომიურად, რაციონალურად. ეს იყო ძალიან ინოვაციური იმ დროისთვის. ახლა მისი აშენება ადვილი იქნებოდა და სწორიც იქნებოდა.
მიხარია მაინც რომ აშენდა ულამაზესი სასტუმრო "მოსკოვი", საბჭოთა საელჩო რუმინეთში და უამრავი სხვა.ობიექტები. გარდა ამისა, ალექსეი შჩუსევი თითქმის სიცოცხლის ბოლომდე ეწეოდა აქტიურ სწავლებას - 1949 წელს მან დაწერა ორასზე მეტი სამეცნიერო ნაშრომი.
