ყველაზე ცნობილი როგორც კინემატოგრაფისტი, ვასილი კატანიანი ასევე ბევრს მუშაობდა მწერლობის სფეროში. მას გაუმართლა მაიაკოვსკის დაახლოებული ადამიანების ცხოვრებაში მონაწილეობა, მან მრავალი ნაწარმოები მიუძღვნა ამ დიდ პოეტს. მას კიდევ უფრო გაუმართლა, რომ დაიბადა 1924 წელს ტფილისში, სადაც შეიფარა მრავალი პოეტი და ხელოვანი, რომლებთანაც მამამისი ურთიერთობდა და მუშაობდა, შემდეგ კი მათ შემდეგ გადავიდა დედაქალაქში. მოგვიანებით გახდა ცნობილი დოკუმენტალისტი და მემუარების ავტორი.
გზა
ყველაფერი ხელს უწყობდა ამ გზას, ვინაიდან კატანიელები მთელი ცხოვრება ნამდვილი კერპებით იყვნენ გარშემორტყმული. მისი მამა, ასევე ვასილი კატანიანი, მესამედ დაქორწინდა 1937 წელს - ლილა ბრიკზე. ეს იყო იმავდროულად ტრაგედია, რადგან მისმა მეუღლემ და ვასილი უმცროსის დედამ, გალინა დმიტრიევნამ, ძალიან განიცადა და ამავე დროს ბედნიერება, ჩაეფლო იმ იზოლირებულ სამყაროში, რომელშიც ყველა არ შედის. წიგნი თავისი დროის ყველაზე ცნობილი ქალის შესახებ, დაწერილი ვასილი კატანიანის (შვილის) მიერ, ყოვლისმომცველია ამ ყველაზე საინტერესო ეპოქის ატმოსფეროს გამოვლენის თვალსაზრისით.
ოჯახი. ტფილისი
ცნობილი კინემატოგრაფისტის მამა, დაიბადა 1902 წლის აპრილში უკვე მოსალოდნელ ქ.რევოლუციურ მოვლენებში მოსკოვში, უფროსი კატანიანი სწრაფად შევიდა ვერცხლის ხანის პოეტების ყველაზე ცნობილ კომპანიებში, რადგან იგი საოცრად ნიჭიერი იყო როგორც ლიტერატურათმცოდნე და დაწერა კარგი პოეზია. სწავლობდა ვასილი კატანიანი (უფროსი) ტფილისში, პოლიტექნიკურ ინსტიტუტში. სტუდენტობისას დაუმეგობრდა ევრეინოვს, კამენსკის, კრუჩენიხს, ზდანევიჩს, მათთან ერთად ისაუბრა სტატიებითა და ლექსებით.
შემდეგ, 1919 წელს, კატანიან უფროსი მიიღეს საქართველოს რუს მწერალთა კავშირში და მიენიჭა წევრობა "პოეტთა სახელოსნოში". 1921 წლიდან გამოსცემდა გაზეთს Art, მუშაობდა გამომცემლობა Zakkniga-ში, სადაც აქვეყნებდა მაიაკოვსკის წიგნებს, რომელიც სიცოცხლის საყვარელ პოეტად დარჩა, მათ შორის: "სერგეი ესენინისთვის", "სიფილისი", "საუბარი ფინანსურთან". ინსპექტორი“(ისინი ილუსტრირებული იყო ცნობილმა როდჩენკომ) და ყველაზე ტკბილი წიგნი ბავშვებისთვის ზდანევიჩის ილუსტრაციებით - „ყოველი გვერდი, მერე სპილო, მერე ლომი“. 1926 წელს გამოიცა მისი პირველი ლიტერატურული ნაწარმოები, რომელმაც გამოიწვია ხმაურიანი ინტერესი და საერთო მოწონება - ცენზურის შესახებ ტოლსტოის რომანში "აღდგომა"..
მოსკოვი
კატანიანები დედაქალაქში გადავიდნენ 1927 წელს. ვასილი კატანიანმა (მამა) სამი წლის ბიჭი მოსკოვში წაიყვანა, აჩვენა ჟურნალ Novy Lef-ის რედაქცია, სადაც მდივნის თანამდებობა მიიღო. სხვათა შორის, Katanyan Sr ყველგან იბეჭდებოდა - ქვეყნის ყველაზე მნიშვნელოვან გამოცემებში: იზვესტია, კომსომოლსკაია პრავდა, საღამო მოსკოვი, ლიტერატურული გაზეტა, ახალგაზრდა გვარდია,სადაც მოგვიანებით მუშაობდა. პატარა კატანიანი ვასილი ვასილიევიჩი ყურადღებით უსმენდა და დაკვირვებით უყურებდა: მამამისი ხომ აღმასრულებელი ბიუროსა და საბჭოთა მწერალთა ასოციაციის საბჭოს წევრი იყო, ირგვლივ ხალხი განსაკუთრებით საინტერესო იყო. განსაკუთრებით მათ, ვინც დაეხმარა დიდ პოეტზე წერაში.
მოხდა ისე, რომ ამ გიგანტის საქმისადმი დიდმა სიყვარულმა ყველა მხრივ კატანიათა ოჯახში ტრაგედია გამოიწვია, მაგრამ წინააღმდეგ შემთხვევაში მაიაკოვსკის შესახებ წიგნი - "ლექსების ფესვები" 1934 წელს არ გამოქვეყნდებოდა. და 1940 წელს - სტატიების კრებული "მოთხრობები მაიაკოვსკის შესახებ", როდესაც ყველაფერი უკვე როგორღაც დალაგდა და ახალგაზრდა ვასილი ვასილიევიჩ კატანიანი შეურიგდა ლილი ბრიკის გამოჩენას მის ცხოვრებაში და დანარჩენ რეალობასთან. მაიაკოვსკი მთლიანად შევიდა კატანიანების ოჯახში - ამ პოეტის სამივე გამოცემა ვასილი უფროსის, როგორც შემდგენელისა და რედაქტორის ხელში გაიარა: როგორც 1939, ასევე 1949 და 1961 წლებში. ვასილი უმცროსმა ღრუბელივით შთანთქა ყველაფერი, რაც ირგვლივ ხდებოდა. და საოცარი რამ მოხდა.
ატმოსფერო
ვასილი უმცროსი ჩაუღრმავდა ყველაფერს, რასაც მამამისი პატარა ასაკიდან აკეთებდა. ის არა მხოლოდ უყურებდა, არამედ ეხმარებოდა. მამის წასვლის შემდეგ (უფრო სწორად, მას შემდეგ, რაც ის გააძევეს) ოჯახიდან გამოვიდა კატანიან უფროსის ყველაზე ფუნდამენტური ნამუშევარი. ამ დროს ვასილი უმცროსი დედასთან კი არ ცხოვრობდა, არამედ მამისა და ლილი ბრიკის ოჯახში. სტუდენტები ჯერ კიდევ სწავლობენ მაიაკოვსკის შემოქმედებას „მოკლე ქრონიკის…“მიხედვით, რომელიც გამოიცა 1939 წელს და აბსოლუტურად არ იციან ამას თან ახლდა ტრაგედიები. მსოფლიომ იცის ორი ყველაზე ნიჭიერი კატანიელი - მამა და შვილი და ვინ არის ვასილი ლეონტიევიჩ კატანიანი,წარსულში სსრკ-ს მოქალაქე, რატომღაც მსოფლიომ არ იცის.
მაგრამ ვასილი აბგაროვიჩმა დაწერა პიესებიც და სცენარიც, ალბათ ამიტომაც ჰქონდა მის შვილს შესანიშნავი კინემატოგრაფიული კარიერა. შეუძლებელია არ აღვნიშნო ლენინგრადის აკადემიურ თეატრში დადგმული სპექტაკლი "მათ იცოდნენ მაიაკოვსკი", კომპოზიტორ შჩედრინის ოპერა "არა მხოლოდ სიყვარული", სადაც ლიბრეტო დაწერა კატანიან უფროსმა, სცენარი ფილმისთვის "ანა კარენინა". და ჩერნიშევსკის შესახებ წარუმატებელი ფილმის სცენარი (ალბათ შესანიშნავი). ასეთი მრავალნიჭიერი ადამიანი უღიმღამო შვილად ვერ გაზრდიდა. მთელი გარემო, თავად ატმოსფერო დაეხმარა იმ შთაბეჭდილებებისა და ცოდნის მიღებას, რაც აუცილებელია მხოლოდ შემოქმედებითობისთვის.
ნახევარი საუკუნე ფილმებში
კატანიანი ვასილი ვასილიევიჩი მეგობრობდა კოლეგასთან - ელდარ რიაზანოვთან. ამიტომაც ჟღერდა ეს გვარი ორ პოპულარულად საყვარელ ფილმში: მიაგკოვის ("კატანიანები მოვლენ") და ფილატოვის ტუჩებიდან ("კატანიანი ჩემი გვარია"). კატანიან უმცროსის ფილმები არანაკლებ ცნობილია, მიუხედავად იმისა, რომ ისინი დოკუმენტურია. რადგან მათში მაყურებელი კვლავ ხვდება საყვარელ ცნობილ სახეებს: ანა ახმატოვა, როდიონ შჩედრინი, მაია პლისეცკაია, სერგეი ეიზენშტეინი, პოლ რობესონი, არკადი რაიკინი, ლუდმილა ზიკინა…
ვასილი კატანიანი - კინორეჟისორი - აქტიურად მონაწილეობდა სერიალის "დიდი სამამულო ომის" შექმნაში. მან ასევე გადაიღო მრავალი დამოუკიდებელი დოკუმენტური ფილმი, რომლებმაც მოიპოვეს პრიზები საერთაშორისო კინოფესტივალებზე. ვასილი კატანია არის რეჟისორი, რომელიცგადაიღეს დოკუმენტური ფილმები ნახევარ საუკუნეზე ცოტა ნაკლები! ყველა ადამიანს არ აქვს შესაძლებლობა, ამდენ ხანს მიიღოს კმაყოფილება თავისი პროფესიით. მან ასევე დაწერა წიგნები და ბევრი მწერალი უმცროს კატანიანს ერთ-ერთ საუკეთესო მემუარისტად მიიჩნევს.
ორი სიყვარული
ჟურნალმა New Yorker-მა ცოტა ხნის წინ გამოაქვეყნა ფრანსინ დიუ პლესის გრეის, იგივე ტატიანა იაკოვლევას ქალიშვილის სტატია, რომელმაც, როგორც ახალგაზრდა პარიზელმა ემიგრანტმა, მოიგო დიდი მაიაკოვსკის გული. იმ მომენტში მას მხოლოდ წელიწადნახევარი რჩებოდა ამქვეყნად ეცხოვრა. სტატიას ერქვა "უკანასკნელი ვინც უყვარდა მაიაკოვსკიმ". დიუ პლესისმა დედისგან ვერაფერი ისწავლა ამ კავშირის შესახებ, რადგან ოჯახში იყო არისტოკრატი "ნუ ლაპარაკობ ამაზე". დედისა და მამინაცვლის გარდაცვალების შემდეგ მას ხელში ჩაუვარდა წერილები და დეპეშები. 1999 წელს პოეტის ქალიშვილი მოსკოვში ჩავიდა, რათა მაიაკოვსკის მუზეუმს გაეცნო მის ხელთ არსებული დოკუმენტები.
და ერთი წლის შემდეგ გამოიცა წიგნი სხვა ქალის შესახებ, რომელიც დაწერილი იყო მისი დედინაცვალი. რუსეთი მოწიწებით შეხვდა ამ აქამდე უცნობ მიმოწერას დებს - ლილი ბრიკისა და ელზა ტრიოლეტს შორის. და ისინი ძალიან დიდი ხნის განმავლობაში მიმოწერას უკავშირდებოდნენ, თითქმის მთელი ცხოვრება - 1921 წლიდან 1970 წლამდე. იგი მოამზადა მწერალმა და რეჟისორმა ვასილი კატანიანმა, რომელიც უკვე ბოლო ზღურბლს უახლოვდებოდა, რომლის ბიოგრაფიაც ამ ისტორიულად ცნობილი ქალების ცოცხალი სუნთქვით იყო სავსე, ვინაიდან მამამისი ერთ-ერთ მათგანზე ორმოცი წელი იყო დაქორწინებული.
ორას ოთხმოცდათხუთმეტმა ასომ იხილა დღის სინათლე. ვასილი კატანიანის მიერ შეგროვებული ფოტო საზეიმო ავტოგრაფებით დაპოეტის ხელით შესრულებული შემთხვევითი მაგიდის ნახატები, უმცირესი ჩანაწერები, ვრცელი წერილები და დეპეშები, რომლებიც გაგზავნილია მთელი მსოფლიოდან, მან მოახდინა კლასიფიკაცია და გამოქვეყნება, რაც მკითხველს უმხელდა პოეტის ქალებთან ურთიერთობის საიდუმლოს. ალბათ ვერავინ შეძლებდა ამის გაკეთებას ისე ტაქტიკურად და სისუფთავეზე, როგორც ამას ვასილი კატანიანი აკეთებდა.
ლილია ბრიკი
ცხოვრებამ დაადგინა, რომ ლილია გახდა პოეტთან ყველაზე ახლობელი ხალხი. ეს უდავოდ და ტრაგიკულად დადასტურდა, რადგან თვითმკვლელობის ჩანაწერი, რომელშიც მისი ოჯახი იყო, მაიაკოვსკიმ დაიწყო ლილი ბრიკის სახელით. დაბადებული დედა და დებიც კი მოხსენიებულია ქვემოთ. დიუ პლესი მიუთითებს გარკვეულ მაზოხიზმზე, რომლის მიმართ თითქოს პოეტს ჰქონდა მიდრეკილება. ყველა მეგობარს ნამდვილად გაუკვირდა იმ სისასტიკით, რაც აღმოჩნდა მასთან ურთიერთობა, ეს იყო უმაღლესი დონის დესპოტიზმი. და ის მშვიდად იყო მასთან, მორცხვი და მორჩილი, ყოველთვის და ყველაფერი მისი ოდნავი ახირებისთვის. თუმცა, დუ პლესი, რა თქმა უნდა, მიკერძოებულია და მეგობრებმა ვერ დაინახეს მთელი სიმართლე.
ეს ღრმა მიჯაჭვულობა ამდენი წლის განმავლობაში ერთ დესპოტიზმზე დარჩენა უბრალოდ არ შეიძლებოდა. სხვაგვარად როგორ უნდა ავხსნათ, რომ სიკვდილის შემდეგაც კი, ლილია იურიევნა ღრმად არაჩვეულებრივი იყო სიბერეშიც კი, იზიდავდა ხალხს როგორც გონების სიმკვეთრით, ასევე პირადი ხიბლით. იცოდა როგორ ემეგობრებოდა. ამას ადასტურებს უნიჭიერესი კინემატოგრაფისტი სპერგეი ფარაჯანოვი, რომელიც მან არაერთხელ იხსნა ყოველგვარი უბედურებისგან. ვასილი კატანიანი ყოველთვის კეთილგანწყობილი იყო დედინაცვალის მიმართ თავის ნაწერებში. ლილია ბრიკმა თოთხმეტი წლის მოზარდს დიდი ტრავმა მიაყენაბიჭი, როდესაც მამამ ოჯახი დატოვა მისთვის, არც კი არის საჭირო იმ სტრესზე საუბარი, რომელიც განიცადა გალინა დმიტრიევნამ, მისმა საყვარელმა დედამ. და მაინც.
მაღალი ურთიერთობა
ოსიპ ბრიკი თავად მოვიდა, რათა დაეყოლიებინა კატანიანი უფროსის ცოლი. დაე მათ - ლილიამ და ვასილიმ - განაგრძონ პოეტის სრული ნაწარმოებების მომზადება, თქვა მან, მათ ყოველდღიურად უნდა ნახონ ერთმანეთი. გამოიჩინე ტოლერანტობა, თქვა მან, არ განდევნო შენი ქმარი, მიუხედავად იმისა, რომ ვასილის ახლო ურთიერთობა ლილისთან სულ უფრო მჭიდრო ხდება. მაგრამ გალინა დიმიტრიევნა ახლოს არ იყო ასეთ მორალთან. მაშინაც კი, როდესაც წიგნში ვასილი კატანიანი წერს მძიმე დეპრესიის შესახებ, რომელიც დედამისს დაეუფლა, ის ფრთხილად ეკიდება ლილას შესახებ განცხადებებს და მწარედ ჩამოაგდებს რამდენიმე ფრაზას მასზე ოსიპ ბრიკის გავლენის შესახებ.
და მაინც, მწერლის შემწყნარებლობა, როგორც ახლა ამბობენ, ტრიალებს. ის საგულდაგულოდ მალავს თავის ანტისიმპათიას, მისი სიმპათიებიც კი არ არის წინა პლანზე. ის არავის აფასებს, თითქოს გონივრულად აპატიებს ყველას, ვინც კარგად არ გააკეთა. წინა პლანზე გამოტანილია ნათელი პერსონაჟები და არა მოქმედება, რაც არ უნდა დრამატული იყოს ეს. დამთავრდა, ყველაფერი გავიდაო, – თითქოს ეუბნება მკითხველს ვასილი კატანიანი. „კერპებთან შეხება“მთლიანად ასეა აგებული. მწერალ-მემუარისტმა, ალბათ, პირველ რიგში, უნდა შეინარჩუნოს საკუთარ თავში ასეთი ესთეტიკური დამოკიდებულება. მისთვის უფრო მნიშვნელოვანია ფერადოვნება, ორიგინალურობა და მნიშვნელობა. სერგეი ფარაჯანოვი, მაია პლისეცკაია, ლილია ბრიკი - ყველა ადამიანი, ვინც ამ წიგნის ცენტრშია, ხდება მთავარი გმირები სწორედ მათი პიროვნების გამო.
მემუარისტი
კატანიან უმცროსმა ალბათ არაერთხელ განიცადა სიცოცხლის შექმნის ელემენტები, გადალახა ნორმებისა და კანონების სიმძიმე, რომლებიც ზოგადად მიღებულად ითვლებოდა. ალბათ ამიტომაც ამბობს უარს მორალიზაციაზე და მკითხველს მოწყენილად არ ეჩვენება. ყველამ თავისებურად გაიგოს მოვლენები და შეაფასოს მეცნიერულად. მაგრამ ეს ორლესილი ხმალია - არც ვასილი ვასილიევიჩისგან არის მცველი.
ის არ ამტკიცებს ისეთ რამეებს, რისი დამტკიცებაც შეიძლებოდა, მკითხველს უტოვებს მთელ სირთულეს და გაურკვევლობას. რჩება ავტორის მიერ ნათლად და ამოზნექილი დახატული პიროვნება, რომელშიც საიდუმლო საერთოდ არ არის გამჟღავნებული. მხოლოდ ხიბლი ვლინდება. კატანიანი თავმდაბლად ქედს იხრის საიდუმლოების წინაშე. ის არ წყვეტს თავის თავს, არ აკისრებს თავის გაგებას აღწერილი გმირის პიროვნების კონცეფციის შესახებ.
გმირები
ასე აღმოჩნდნენ რომან კარმენი და ჯორჯ ბალანჩინი, გრიგორი კოზინცევი და სერგეი ეიზენშტაინი. ვასილი კატანიანისადმი გატაცება ფილმის ან წიგნის გმირის მთავარი მახასიათებელია, სხვა თვისებებს უკანა პლანზე აყენებს და შემდგომ გეგმებს. ეს არის დოკუმენტური მტკიცებულება მის ფილმებში. ფაქტები. ყველასთვის ცნობილი ნამდვილი პიროვნება. მაგრამ სასწაულებრივად, ამ ტილოზე ჩნდება ისეთი მრავალკომპონენტიანი გამოსახულება, რომელიც მკითხველს ასახავს ბევრად უფრო ფართო სურათს დიდი ხნის წინ წასული რეალობის შესახებ. მაყურებლები და მკითხველები ამ ტილოს ინტერპრეტაციას უკეთებენ ცხოვრებისეული რეალობის შესახებ საკუთარი იდეების მიხედვით.
ბიოგრაფიული შეხება
ომის დროს, ვასილი კატანიანიროგორც არასრულწლოვანი ბიჭი, მუშაობდა თვითმფრინავების ქარხანაში, როგორც ტურნერი და წისქვილი - და მან ეს შეიტყო. 1944 წელს იგი შევიდა VGIK-ში კოზინცევს - რეჟისორად, სადაც შეხვდა ელდარ რიაზანოვს. მხატვრული ფილმების რეჟისორის დიპლომი მიიღო, მაგრამ დოკუმენტური კინოს გადაღება დაიწყო. ის მოვიდა TSSDF-ში სამუშაოდ და იქ ორმოცი წელი დარჩა. 1957 წლიდან იყო კინემატოგრაფისტთა კავშირის წევრი. სამოციან წლებში ის შეხვდა ცნობილი ტალინელი ხელოვნებათმცოდნის ჯულიუს გენსის ოჯახს და დაქორწინდა მის ქალიშვილზე, ინნაზე, რომელიც კინოკრიტიკოსი იყო და იაპონური კინოს საუკეთესო მცოდნე..
მამის, საკუთარი და ლილი ბრიკის არქივები, ისინი ახლა ერთად ინახავდნენ და სწავლობდნენ. ნაწილი ინახება სახელმწიფო არქივში - ხელნაწერები, წერილები, დღიურები. სახლის აუდიოჩანაწერების საფუძველზე შეიქმნა რეჟისორისა და მწერლის პირადი ფონდი. მაგალითად, ლილი ბრიკის, ელზა ტრიოლეტის, ლუი არაგონის, პაბლო ნერუდას, ნაზიმ ჰიკმეტის, დევიდ ბურლიუკის, ალექსეი კრუჩენიხის, კონსტანტინე სიმონოვის ხმები, ოპერის სახელგანთქმული დენის დიუვალის ხმა და მრავალი სხვა. ვასილი კატანიანი გარდაიცვალა 1999 წელს დაუძლურებული და ხანგრძლივი ავადმყოფობის შემდეგ და დაკრძალეს მოსკოვში. მისმა მეუღლემ გამოსაცემად მოამზადა მშობიარობის შემდგომი მოგონება, რომელიც ეყრდნობოდა მის დღიურებს და ასევე დაასრულა მუშაობა წიგნებზე, რომელთა დასრულება დრო არ ჰქონდა.
მხატვარი
გარდა ლიტერატურისა და კინოს შესწავლისა, ვასილი კატანიანი ქმნიდა საინტერესო კოლაჟებს, აკრავდა წიგნებს და მან ეს ისე კარგად გააკეთა, რომ მისი ნამუშევრები დიდი წარმატებით მონაწილეობდა სხვადასხვა გამოფენებში - ზოგჯერ ძალიან, ძალიან მაღალ დონეზე.
მაგალითად, 2003 წელს იყო კოლაჟის გამოფენამეოცე საუკუნის რუსული ხელოვნება პუშკინის მუზეუმსა და ტრეტიაკოვის გალერეაში; 2005 წელს გამოფენა "კოლაჟი რუსეთში" რუსეთის მუზეუმში; გამოფენა "Patchwork Quilt" 2009 წელს მოსკოვის ლიტერატურულ მუზეუმში, სადაც წარმოდგენილი იყო მრავალი ექსპონატი ოჯახის არქივიდან, გარდა კოლაჟებისა და ხელნაკეთი წიგნებისა - წერილები, ფოტოები და სხვა საინტერესო დოკუმენტები..
წიგნები ვასილი კატანიანის
- "ჯადოსნური შეხება" (ფარაჯანოვის კოლაჟებით), მოსკოვი, 1987.
- "თანამედროვეები მაიაკოვსკის შესახებ" (შესავალი სტატია, კრებული, კომენტარები კატანიანის მიერ). ლიტერატურული მოგონებები. მოსკოვი, 1993.
- "კერპების შეხება". "ვაგრიუსი", 1997.
- "უზომო რიაზანოვი". კრებული, გვ. 91-96 წწ. "ვაგრიუსი", 1997.
- "ფარაჯანოვი". მოსკოვი, 1994.
- "Patchwork საბანი". "ვაგრიუსი", 2001.
- "ლილია ბრიკი. ცხოვრება". მოსკოვი, 2002 წელი.
და ბოლოს, ფილმები, რომლებიც ვასილი კატანიანმა დაუტოვა შთამომავლებს. ფილმოგრაფია საკმაოდ ვრცელია:
1. "სახალინის კუნძული". 1954 წ ბრიუსელის საერთაშორისო ფესტივალი 1955 - პრიზი.
2. „ისტორიები ყაბარდის შესახებ“. 1956
3. "ვარსკვლავები მოსკოვში". 1959
4. "სერგეი ეიზენშტეინი". 1958
5. "გაზაფხულის გზა". კინოს პანორამა. 1959
6. "სსრკ ღია გულით". 1961
7. "ამერიკული ბალეტი" 1962
8. "Დღესპოეზია". 1964.
9. "როცა ჯარისკაცები მღერიან." 1965
10. "ახალგაზრდა დებიუტი" 1965
11. პოლ რობესონი. 1959
12. "არკადი რაიკინი". 1967
13. მაია პლისეცკაია. 1964
14. მაია პლისეცკაია. 1982
15. "ანა ახმატოვა". 1987
16. ეპოსი "დიდი სამამულო ომი" (მონაწილეობა). 1979
