ალდო როსიმ (1931-1997) წარმატებას მიაღწია როგორც თეორეტიკოსმა, მწერალმა, მხატვარმა, პედაგოგმა და არქიტექტორმა არა მხოლოდ მშობლიურ იტალიაში, არამედ მის ფარგლებს გარეთაც. ცნობილმა კრიტიკოსმა და ისტორიკოსმა ვინსენტ სკულიმ ის მხატვარ-არქიტექტორ ლე კორბუზიეს შეადარა. ადა ლუიზ ჰაქსტეიბლმა, არქიტექტურის კრიტიკოსმა და პრიცკერის პრემიის კომისარმა, როსი აღწერა, როგორც „პოეტი, რომელიც აღმოჩნდა არქიტექტორი“.
ბიოგრაფია
როსი დაიბადა მილანში, იტალიაში, სადაც მისი მამა ველოსიპედის მწარმოებელი იყო. ეს ბიზნესი, მისი თქმით, ბაბუამ დააარსა. მეორე მსოფლიო ომის დროს როსიმ ადრეული განათლება მიიღო კომოს ტბაზე, შემდეგ კი ლეკოში. ომის დასრულებიდან მალევე, იგი შევიდა მილანის პოლიტექნიკოში, 1959 წელს დაამთავრა არქიტექტურა. როსი იყო არქიტექტურული ჟურნალის Casabella-ს რედაქტორი 1955 წლიდან 1964 წლამდე.
არქიტექტურული პროექტები
მიუხედავად იმისა, რომ მისი ადრეული სწრაფვა კინოსადმი თანდათან გადავიდა არქიტექტურაზე, მან მაინც შეინარჩუნა ძლიერი ინტერესიდრამამდე. თვითონ ამბობდა: „მთელ ჩემს არქიტექტურაში ყოველთვის გადმომეცა თეატრის ხიბლი“. 1979 წელს ვენეციის ბიენალესთვის მან დააპროექტა Teatro del Mondo, მცურავი თეატრი, რომელიც ერთობლივად აშენდა ბიენალეს თეატრისა და არქიტექტურული კომისიების მიერ..
როსიმ პროექტი აღწერა, როგორც "ადგილი, სადაც დასრულდა არქიტექტურა და დაიწყო წარმოსახვის სამყარო". მისი ერთ-ერთი ბოლო პროექტი იყო გენუას მთავარი შენობა, თეატრი კარლო ფელიჩე, რომელიც არის ეროვნული ოპერის თეატრი. კანადაში, როსის პირველი პროექტი დასავლეთ ნახევარსფეროში დასრულდა 1987 წელს ტორონტოში Lighthouse Theatre-ით, რომელიც აშენდა ონტარიოს ტბის სანაპიროზე.
თავის წიგნში "მეცნიერული ავტობიოგრაფია", იგი აღწერს ავტოკატასტროფას, რომელიც მოხდა 1971 წელს, როგორც გარდამტეხი მომენტი მის ცხოვრებაში, მისი ახალგაზრდობის დასასრული და ინსპირაციული პროექტი მოდენას სასაფლაოსთვის. სანამ ის გამოჯანმრთელდა საავადმყოფოში, მან დაიწყო ფიქრი ქალაქებზე, როგორც ცოცხლების დიდ ბანაკებზე, ხოლო სასაფლაოებზე, როგორც გარდაცვლილთა ქალაქებზე. ალდო როსის დიზაინმა სან კატალდოს სასაფლაოსთვის პირველი პრიზი მოიპოვა კონკურსზე 1971 წელს.
საცხოვრებელი კორპუსების მშენებლობა
თითქმის ამავე დროს, ალდო როსის პირველი საცხოვრებელი კომპლექსი შენდებოდა მილანის გარეუბანში. სახელად Gallaratese (1969-1973), მისი სტრუქტურა რეალურად არის ორი ნაგებობა, რომლებიც გამოყოფილია ვიწრო უფსკრულით. ამ პროექტის შესახებ როსიმ თქვა:”ვფიქრობ, რომ ეს მნიშვნელოვანია, უპირველეს ყოვლისა, მისი დიზაინის სიმარტივის გამო, რაც მისი განმეორების საშუალებას იძლევა”. მას შემდეგ მან შეიმუშავა საბინაო გადაწყვეტილებების სპექტრი, შეკვეთიდან დაწყებულისაცხოვრებელი კორპუსები და სასტუმროები.
Pocono Pines House პოკონოში, პენსილვანია არის მისი ერთ-ერთი პირველი დასრულებული შენობა შეერთებულ შტატებში. გალვესტონში, ტეხასის შტატში, დასრულდა ქალაქის მონუმენტური თაღი. Coral Gables-ში, ფლორიდა, მაიამის უნივერსიტეტმა ალდო როსის დაავალა არქიტექტურის ახალი სკოლის შექმნა.
სხვა საბინაო პროექტები მოიცავს საცხოვრებელ კორპუსს დასავლეთ გერმანიის ბერლინ-ტიერგარტენის რაიონში და სხვა პროექტს სახელწოდებით "Sudlice Friedrichstadt" (1981 - 1988). იტალიაში მრავალი საცხოვრებელი პროექტი განხორციელდა. მისი სასტუმრო და სარესტორნო კომპლექსი Il Palazzo ფუკუოკაში, იაპონია, აშენდა 1989 წელს, მისი კიდევ ერთი საცხოვრებელი გადაწყვეტაა.
ძირითადი იდეები
როდესაც არქიტექტორი წარადგინეს ჰარვარდში ლექციაზე, არქიტექტურის დეპარტამენტის თავმჯდომარემ ხოსე რაფაელ მონეომ თქვა: „როდესაც მომავალი ისტორიკოსები შეეცდებიან ახსნან, რატომ შეიცვალა დესტრუქციული ტენდენციები, რომლებიც ემუქრებოდნენ ჩვენს ქალაქებს, მისი სახელი დაემსგავსება ერთ-ერთ მათგანს. ვინც დაეხმარა უფრო ბრძნული და პატივისცემის დამყარებას.”
ალდო როსი მხარს უჭერდა შენობების ტიპების შეზღუდული სპექტრის გამოყენებას და ზრუნავდა იმ კონტექსტზე, რომელშიც აშენდა შენობა. ეს პოსტმოდერნული მიდგომა, რომელიც ცნობილია როგორც ნეორაციონალიზმი, წარმოადგენს მკაცრი კლასიციზმის აღორძინებას. გარდა ამისა, იგი ცნობილია თავისი წიგნებით, მრავალი ნახატითა და ნახატით, ავეჯის დიზაინით.
1966 წელს არქიტექტორმა გამოაქვეყნა L'architettura dellacittà („ქალაქის არქიტექტურა“), რომლის მეშვეობითაც მან სწრაფად ჩამოაყალიბა თავი, როგორც წამყვანი საერთაშორისო თეორეტიკოსი. ეს არის ალდო როსის ერთ-ერთი საუკეთესო წიგნი. ტექსტში ის ამტკიცებდა, რომ არქიტექტურამ თავისი ისტორიის მანძილზე განავითარა გარკვეული უწყვეტი ფორმები და იდეები, კოლექტიური მეხსიერების სტანდარტული ტიპები, რომლებიც აღემატება სტილს და ტენდენციებს.
მისთვის თანამედროვე ქალაქი ამ არქიტექტურული მუდმივების „არტეფაქტია“. იმის ნაცვლად, რომ გაენადგურებინათ ეს ქსოვილი განსაცვიფრებელი ახალი, ინდივიდუალისტური არქიტექტურით, ის ამტკიცებდა, რომ არქიტექტორებმა პატივი უნდა სცენ ქალაქის კონტექსტს და მის არქიტექტურას და გამოიყენონ ეს საერთო ტიპები. ამ პოზიციას ნეორაციონალისტური ეწოდება, რადგან ის განაახლებს 20-იანი და 30-იანი წლების იტალიელი რაციონალისტი არქიტექტორების იდეებს, რომლებიც ასევე ემხრობოდნენ შენობების ტიპების შეზღუდულ სპექტრს. მას ასევე ზოგჯერ კლასიფიცირებდნენ უბრალოდ პოსტმოდერნისტად, რადგან უარყო მოდერნიზმის ასპექტები და იყენებდა ისტორიული სტილის პრინციპებს.
ალდო როსის იდეების რთული ბუნება იმას ნიშნავდა, რომ 60-70-იან წლებში ის უფრო თეორეტიკოსი და მასწავლებელი იყო, ვიდრე შენობების არქიტექტორი. მართლაც, 1970-იანი წლების უმეტესობისა და 1980-იანი წლების დასაწყისში ის ასწავლიდა შეერთებული შტატების უნივერსიტეტებში, მათ შორის იელისა და კორნელის ჩათვლით.
80-იან და 90-იან წლებში არქიტექტორმა ალდო როსიმ განაგრძო მუდმივი არქიტექტურული ენის ძიება შენობებში, როგორიცაა სასტუმრო il Palazzo (1987 - 1994) ფუკუოკაში (იაპონია) და Bonnefanten მუზეუმი (1995) მაასტრიხტში. (ნიდერლანდები). დროთა განმავლობაში მისი არქიტექტურული ესკიზები და ნახატებიაღიარებულ იქნა, როგორც ნამუშევრები, აჩვენეს მსოფლიოს უდიდეს მუზეუმებში. მრავალფეროვანია არქიტექტორ ალდო როსის შემოქმედება. ის ასევე იყო მწერალი და მუშაობდა სამრეწველო დიზაინერად, განსაკუთრებით ალესისთვის. როსიმ მიიღო პრიცკერის პრემია 1990 წელს.
