პიტერ ბერენსი: პირველი ინდუსტრიული დიზაინერის ბიოგრაფია და მოღვაწეობა

2024 ავტორი: Henry Conors | [email protected]. ბოლოს შეცვლილი: 2024-02-12 09:40

Peter Behrens - პირველი ინდუსტრიული დიზაინერი, ერთ-ერთი უდიდესი გერმანელი მხატვარი და არქიტექტორი. ის არის თანამედროვე ინდუსტრიული დიზაინის ფუძემდებელი. ის ასევე იყო გერმანული Werkbund-ისა და მიუნხენის სეცესიის ერთ-ერთი დამფუძნებელი. ბერენსი ყველაზე მეტად ცნობილი იყო, როგორც ფუნქციონალისტური არქიტექტურის წარმომადგენელი. ის იყო ტრანსფორმაციისა და ახალი ტექნოლოგიების, დიზაინის და მასალების გამოყენების მომხრე, როგორიცაა მინა ან ფოლადი.

ბიოგრაფია

პიტერ ბერენსი დაიბადა ჰაბსბურგში 1868 წელს. სწავლობდა მხატვრობას დიუსელდორფისა და კარლსრუეს სამხატვრო სკოლებში. თუ გადავხედავთ პიტერ ბერენსის მის ადრეულ ნამუშევრებს, ირკვევა, რომ ის თავიდანვე იყო არტ ნუვოს მიმდევარი (გერმანიაში - Jugendstil). 1897 წელს იგი ეწვია იტალიას და დაბრუნების შემდეგ გახდა მიუნხენის ერთობლივი სახელოსნოების ერთ-ერთი ორგანიზატორი. ერთი წლის შემდეგ ბერენსმა დაიწყო სამრეწველო პროდუქტების ჩამოყალიბება და იმავე წელს მიიწვიეს დარმშტადტში. იქ არქიტექტორმა ააშენა თავისი სახლი. მან არა მხოლოდ თავად დააპროექტა სტრუქტურა, არამედ დააპროექტა ინტერიერის ყველა ელემენტი, სამზარეულოს დანებამდე. ეს სახლი ხელოვნებისა და ხელოსნობის სიმბიოზის მაგალითია, ის აჩვენებს არა მხოლოდ არტ ნუვოს გავლენას, არამედ ინდივიდუალურ სტილს.პიტერ ბერენსი, რომელიც ყველაზე ნათლად გამოჩნდება შემდგომ ნაწარმოებებში.

როგორ გამოიყურება ბერენსის სახლი შეგიძლიათ იხილოთ ფოტოზე.

კარიერა

1902 წელს პირველი საერთაშორისო გამოფენა იმართება ტურინში. არქიტექტორი ქმნის გერმანულ ექსპოზიციას, რომელიც ასახავს პიტერ ბერენსის ხელმოწერის სტილს, სახელწოდებით "ზარატუსტრას სტილი".

შემდეგი ოთხი წლის განმავლობაში ბერენსი ხელმძღვანელობს დიუსელდორფის ხელოვნების სკოლას. 1906 წელს იგი მიიწვიეს AEG კონცერნის სამხატვრო ხელმძღვანელის თანამდებობაზე, რომელთანაც ადრე მუშაობდნენ ოტო ეკმანი და ადოლფ მესელი. ბერენსმა შეიმუშავა კომპანიის კორპორატიული იდენტობა, რომელიც ვრცელდებოდა არა მხოლოდ რეკლამებსა და პროდუქტებზე, არამედ საწარმოო ობიექტებისა და მუშათა ბინების დიზაინზე. მრავალფეროვანი პროდუქტი ექვემდებარებოდა ერთიანი სტილის ფორმირების პრინციპს, რომელიც ეფუძნებოდა გარკვეული გეომეტრიული ელემენტების გამეორებას: წრეები, ოვალები, ექვსკუთხედები. ფორმირების წყარო იყო უტილიტარული საინჟინრო ფორმები, რომლებიც ბერენსმა მოახდინა ჰარმონიზაცია და გამოიწვია გარკვეული პროპორციები და რიტმი. მან აღმოფხვრა ყველა ორნამენტი და ტრადიციული ფორმა.

Peter Behrens Architecture არის ახალი გზა ტექნიკური მოთხოვნების კრეატიულ გადაწყვეტილებებად გარდაქმნისთვის. მის მხატვრულ ნიჭს ხელი არ შეუშლია თუნდაც იმ ვიწრო ჩარჩოში, რომელსაც ინდუსტრია და ტექნოლოგია წარმოადგენს. AEG-ში არქიტექტორისა და მხატვრის ნამუშევარი იყო კორპორატიული იდენტობის პირველი მაგალითი, რომლის პრაქტიკა შემდგომში ფართოდ გავრცელდა დაახლა დიზაინერის ერთ-ერთი მთავარი ინსტრუმენტია. თუმცა, სხვა საკითხებთან ერთად, პიტერ ბერენსი იყო დაკავებული კონცერნის სამრეწველო შენობების დიზაინით. 1909 წელს აშენდა ტურბინების ქარხანა, რომლის დიზაინი სიმბოლურად გამოხატავდა ინდუსტრიის მნიშვნელობას, როგორც თანამედროვე ცხოვრების ნაწილად. ის იქცა "სამრეწველო ძალაუფლების ტაძრად" და ხელოვნების ნიმუშად.

მრეწველობა და კრეატიულობა

არქიტექტორმა პიტერ ბერენსმა შეიმუშავა იდეა, რომ სამრეწველო შენობის აგების პრინციპები უნივერსალურია. მან ეს გამოიყენა სანკტ-პეტერბურგში გერმანიის საელჩოს წარმომადგენლობითი შენობის დაპროექტებისას. შენობა ისაკიევსკაიას მოედანზე მდებარეობს და ახასიათებს გაუცხოება და მასშტაბები. ლობის, მისაღები დარბაზების და მთავარი კიბეების ინტერიერის დიზაინის დროს ბერენსი იცავდა მოდერნიზებული კლასიკის სტილს.

მონუმენტურობა, სიმძიმე და ფასადის ასკეტიზმი ეწინააღმდეგება შენობის შიგნით დეკორაციის ელეგანტურობას, სიუხვითა და ფუფუნებას. ძლიერი ჭერის სხივები და შავი სვეტები ფოიეში ძველ ბერძნულ არქიტექტურას მოგვაგონებს. მეორე სართულზე, წინა ლუქსში, დარბაზების გამოსაყოფად გამოიყენებოდა მოცურების კარები, რაც ასევე უტილიტარულ ხასიათს ატარებს: საჭიროების შემთხვევაში, რამდენიმე დარბაზი ადვილად გაერთიანდება ერთ ოთახში. საზეიმო შემთხვევებში, მარმარილოთი დასრულებული ტახტის ოთახი უკავშირდება პრუსიულ დარბაზს. მასში შესასვლელი ვიზუალურად გამოყოფილია ორსვეტიანი დორული პორტიკით. სამწუხაროდ, საელჩოს შენობა დღემდე არ შემორჩენილა პირვანდელი სახით. ანტიგერმანული განწყობები, რომელიც 1914 წელს იფეთქაწელს დიდი პოგრომი მოჰყვა. შედეგად დაიწვა ტახტის ოთახი, ასევე დაზიანდა მრავალი ხელოვნების ნიმუში და შენობის სახურავზე მდებარე სკულპტურების ჯგუფი ჩამოაგდეს. საელჩოს შენობა ბერენსის ერთადერთი ნამუშევარია ჩვენს ქვეყანაში.

მონუმენტალი როგორც სტილი

ბერლინის ტურბინების ქარხანა, რომელიც პიტერ ბერენსმა დააპროექტა, შთაბეჭდილებას ახდენს თავისი მონუმენტურობით, მაგრამ ეს ეფექტი მიღწეული იქნა არა საზეიმო ატრიბუტების სიმრავლით, არა მასიური ფასადით, არამედ მთელი სტრუქტურის მასშტაბით. ქარხნის უზარმაზარი ზომის. ქარხნის შენობა შორს არის იმისგან, რომ ხალხმა მაშინვე არ აღიქვას, როგორც ტექნოლოგიურ ობიექტად. ის ატარებს ყოვლისშემძლე ძალის იდეას, რომელიც იბადება ადამიანისა და მანქანის მოქმედებების სიმბიოზში. საინტერესო ფაქტია, რომ პროექტს აკლდა დეკორატიულ სტილს და თავად შენობა იყო გერმანიაში მინისა და ფოლადისგან აშენებული პირველი შენობა.

ფოტოზე - ღირშესანიშნაობად ქცეული ტურბინის ქარხნის ცნობილი შენობა. პიტერ ბეჰენსმა აქ გამოიყენა AEG-სთვის შემუშავებული კორპორატიული იდენტობა: არ არსებობს სტანდარტიზებული კუთხეები და გეომეტრიული ფორმები, მაგრამ ყველა ელემენტი ასევე უტილიტარულია.

ხელოვნების ფილოსოფოსი

Behrens წერდა, რომ მონუმენტური ხელოვნება შეიძლება ეწოდოს ყველაზე მნიშვნელოვან ელემენტს, რომელიც ასახავს ეპოქის კულტურას. თუმცა, ცნობილი არქიტექტორის თქმით, მონუმენტურობა შორს არის მხოლოდ სივრცითი სიდიადისგან. შენობები ასევე შეიძლება იყოს შედარებით მონუმენტური.მცირე ზომის და ის ფაქტი, რომ მათ არ შეუძლიათ ერთი მაყურებლის შთაბეჭდილების მოხდენა, უმნიშვნელოა. მონუმენტურმა ნამუშევრებმა გავლენა უნდა მოახდინოს მასებზე, მხოლოდ მაშინ გამოვლინდება მათი სიდიადე სრულად.

ბერენსმა ასევე თქვა, რომ მონუმენტური დიდებულება მატერიალურად არ არის გამოხატული. ის გავლენას ახდენს ადამიანების გონებაზე ბევრად უფრო ღრმა საშუალებებით. ეს არის პროპორციები და შესაბამისობა შაბლონებთან, რომლებიც შეიძლება გამოვლინდეს არქიტექტურულ ურთიერთობებში.

სხვა ნამუშევრები

ბერლინის მაღალი ძაბვის ქარხანა, რომელიც დააპროექტა ბერნსმა 1910 წელს, წარმოადგენს კომპლექსური სტრუქტურების მკაფიო ორგანიზაციის გამოხატულებას ელემენტების სიმეტრიულ მოწყობაში. შინელის კლასიციზმი აქ უფრო ნათლად არის ნაჩვენები, ვიდრე ტურბინების ქარხნის შენობაში. ასევე, მანესმანის კონცერნის ადმინისტრაციული შენობა, რომელიც მდებარეობს დიუსელდორფში, მიზიდულობს ტრადიციულ სტილს. საინტერესოა, როგორც ტიპიური ოფისის პროტოტიპი, რომელიც რამდენიმე ათეული წლის შემდეგ შეიქმნა. ახლა ჩვენ შეგვიძლია მისი ნახვა თითქმის ნებისმიერ თანამედროვე საოფისე სივრცეში: ეს არის დიდი სივრცე მოქნილი განლაგებით, რომელიც უზრუნველყოფილია მრავალი მოძრავი დანაყოფით.

პატარა საავტომობილო ქარხანა, რომელიც ბერენსმა დააპროექტა 1912 წელს, ასევე მაგალითია იმისა, თუ როგორ გამოიყენა ცნობილმა არქიტექტორმა მსგავსი ტექნიკა. ქარხნის შენობის გრძელი ფასადი, როგორც ჩანს, იყოფა ცილინდრული პილონების ვერტიკალური ხაზებით, რომლებიც ქმნიან გამარტივებულ წესრიგს.

მსოფლმხედველობა

არქიტექტორზე დიდი გავლენა მოახდინა პირველმა მსოფლიო ომმა დაომის შემდგომი წლები. მას ესმის ნაციონალისტური შოვინიზმის ნამდვილი მნიშვნელობა და მისი კავშირი ანტიდემოკრატიულ ძალებთან. დაბნეულობისა და იმედგაცრუების ტალღაზე ბერენსი უახლოვდება ექსპრესიონისტებს. ის იწყებს გამოხატვის ახალი ენის დახატვას იმ ტექნიკის დამახინჯებაში, რაც ომამდელ წლებში იყო დამახასიათებელი ნაციონალისტური რომანტიზმისთვის, მაგრამ არ გამორიცხავს თავისი ნაშრომიდან მთლიანობის ორგანიზების რაციონალურობას..

საზოგადოების აქტივობები

პროექტებზე მუშაობის გარდა, პიტერ ბერენსი ხელმძღვანელობდა დიუსელდორფის ინდუსტრიული ხელოვნების სკოლას. 1922 წლიდან 1936 წლამდე ის ასევე ხელმძღვანელობდა ვენის არქიტექტურის სკოლას სახვითი ხელოვნების აკადემიასთან. როგორც არქიტექტორს, მან ძლიერი გავლენა მოახდინა ავსტრიისა და გერმანიის ავანგარდისტ მხატვრებზე. ბერენსი შეეხო მშენებლობის რაციონალიზაციის საკითხს და საფუძველი ჩაუყარა ამ მიმართულებას. პიტერ ბერენსის მიერ შემუშავებული მრავალი თეორიული დიზაინის პრინციპი აისახება და გრძელდება მისი სტუდენტების მუშაობაში. ეს კაცი არა მხოლოდ ნიჭიერი არქიტექტორი იყო, არამედ კარგი მასწავლებელიც. ლუდვიგ მიეს ვან დერ როე და გერმანული ბაუჰაუსის დიზაინერი ვალტერ გროპიუსი, რომელიც 1938 წლიდან იყო ჰარვარდის უნივერსიტეტის არქიტექტურის პროფესორი, ეწვივნენ მის სახელოსნოს. გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ლე კორბუზიე ბერენსთან სწავლობდა.

დასკვნა

პიტერ ბერენსი თავის ნაშრომში ყოველთვის უფრო მეტად ეყრდნობოდა გაანგარიშებას, ვიდრე ემოციურობას. ამ არქიტექტორს ნიჭი ჰქონდა ტექნიკურ სტრუქტურებზე დაფუძნებული ჰარმონიული და ფუნქციონალური ტექტონიკური სტრუქტურების შექმნა. ბერენსის მთავარი დამსახურებაა შემოქმედებითი ელემენტების დანერგვაინდუსტრია. სწორედ მან ჩაუყარა საფუძველი პროფესიას, რომელსაც დღეს „დიზაინერს“უწოდებენ. პიტერ ბერენსმა შეძლო დაემტკიცებინა, რომ სამრეწველო შენობები შეიძლება იყოს არა მხოლოდ უტილიტარული სტრუქტურები, არამედ მონუმენტური, პათეტიკური ხელოვნება. მან ნათლად აჩვენა უზარმაზარი მხატვრული პოტენციალის არსებობა, რომელიც მდგომარეობს ჩამოყალიბების მეთოდებში.