სერგეი ეიზენშტაინის სახელი მთელ მსოფლიოში ცნობილია, როგორც კინოს ხელოვნების ერთ-ერთი ფუძემდებლის, ასევე რუსული ავანგარდის დიდი ოსტატის სახელი. მის უკვდავ შედევრებს დღემდე იყენებენ კინოინსტიტუტები მონტაჟისა და რეჟისურის სასწავლო ინსტრუმენტად.
რეჟისორის მემკვიდრეობა
2025 წელი მსოფლიო კინემატოგრაფიის შედევრის, ფილმის საბრძოლო ხომალდი პოტიომკინის 100 წლის იუბილეს აღნიშნავს. სერგეი მიხაილოვიჩი მხოლოდ 27 წლის იყო, როცა ეს ფირი გადაიღო. ცოტამ თუ იცის, რომელ წელს დაიბადა სერგეი ეიზენშტეინი, მაგრამ მან მხოლოდ ორმოცდაათი წელი იცოცხლა (1898 წლიდან 1948 წლამდე). აღსანიშნავია, რომ ეს დრო დაეცა ჩვენი ქვეყნის ისტორიაში ყველაზე რთულ და ტრაგიკულ პერიოდს.
სერგეი ეიზენშტაინმა, რომლის ფილმოგრაფია მოიცავს დაახლოებით ოცდახუთ ფილმს და მათი ნახევარი მექსიკაზე, დატოვა უნიკალური მემკვიდრეობა არა მხოლოდ ფილმების სახით. ესეც სახელმძღვანელოები დასახელმძღვანელო კინემატოგრაფიის სტუდენტებისთვის. რეჟისორის სრული ნამუშევრები თერთმეტი ტომისგან შედგება. მათგან შეგიძლიათ მიიღოთ ყველაზე საინტერესო ინფორმაცია იმის შესახებ, თუ რა დროს ცხოვრობდა და მოღვაწეობდა სერგეი ეიზენშტეინი. ავტობიოგრაფიას ავსებს წერილები, სამუშაო ჩანაწერები, ესეები და სტატიები.
მსოფლიო რეჟისორები ეიზენშტაინის შესახებ
ცნობილი რეჟისორი მიხაილ რომი თავის მოგონებებში წერს, რომ თავისი პროფესია ეიზენშტეინის ფილმიდან "საბრძოლო ხომალდი პოტემკინი" ისწავლა. იყო სარეჟისორო კურსების სტუდენტი და ჰქონდა შესაძლებლობა ემუშავა მოსფილმის მონტაჟის სახელოსნოში. მიხაილ ილიჩმა ორმოცჯერ უყურა ცნობილ „საბრძოლო ხომალდ პოტიომკინს“, გულდასმით გააანალიზა და შეისწავლა მიზანსცენები, საუნდტრეკი, პერსონაჟების დიალოგები და დაშალა კადრების მონტაჟის სისტემა..
ალფრედ ჰიჩკოკი თავს ჩვენი დიდი რეჟისორის სტუდენტად და მიმდევარად თვლიდა. ის არ მალავდა, რომ თავის საქმიანობაში იყენებდა სერგეი მიხაილოვიჩის მიერ გამოგონილ მეთოდებს. მისი ცნობილი „ეჭვიანობა“, ანუ დრამატული პაუზები, დაძაბულობის ამაღლება, შფოთვის ატმოსფეროს შექმნა – შედეგია ეიზენშტეინის ტექნიკის გამოყენებისა, როგორიცაა: ნატურალისტური დეტალები და ცალკეულ დეტალებზე ფოკუსირება, სხვადასხვა კუთხით, მოულოდნელად კლება ან. ობიექტის გაზრდა, დროის შენელება და აჩქარება რიტმული კადრების რედაქტირების, ხმის ეფექტების, ჩაქრობის და ასე შემდეგ..
ოჯახი და მშობლები
სერგეი ეიზენშტაინი, რომლის პირადი ცხოვრება როგორც ზრდასრული არის საიდუმლოშვიდი ბეჭდით, ისევე როგორც ბევრი მისი ცნობილი კოლეგა და მასწავლებელი, მან არ შექმნა საკუთარი ოჯახი. მას არც ცოლი ჰყავდა და არც შვილები. ამაში თავად მშობლებს ადანაშაულებდა, რომლებმაც ამ საქმეში სათანადო განათლება არ მისცეს. სერგეი ეიზენშტეინი, რომლის ფოტოც ნაჩვენებია ქვემოთ, დედისა და მამის გვერდით არის გადაღებული ორი ან სამი წლის ასაკში.
1909 წელს მომხდარი სერიოზული სკანდალის შემდეგ, მშობლების ოჯახური ცხოვრება სკანდალებისა და ძალადობრივი დაპირისპირების მუდმივ სერიაში გადაიზარდა. პატარა სეროჟა იძულებული გახდა მოუსმინა დედას და მამას, რომლებიც რეგულარულად ახელდნენ თვალებს ერთმანეთს. დედამ სერგეის უთხრა, რომ მამამისი ქურდი და ნაძირალა იყო, ხოლო მამამ, თავის მხრივ, თქვა, რომ დედა კორუმპირებული ქალი იყო. საბოლოოდ, 1912 წელს, როდესაც სერგეი 11 წლის იყო, მისი მშობლები განქორწინდნენ და დაშორდნენ. წმინდა სინოდის გადაწყვეტილებით ბიჭი მამასთან დარჩა.
მშობელთა ქორწინება შეიძლება ჩაითვალოს უთანასწორო. დედა, იულია ივანოვნა კონეცკაია, მდიდარი ოჯახიდან იყო. მამამისი, ღარიბი ურბანული კლასის წარმომადგენელი, პეტერბურგში ჩავიდა ტიხვინიდან. იქ მან აიღო საკონტრაქტო სამუშაო, დაზოგა მცირე კაპიტალი და დაქორწინდა მდიდარი ვაჭრის ქალიშვილზე. მალე მან გახსნა საკუთარი ბიზნესი - Neva Barge Shipping Company.
მომავალი რეჟისორის, მიხაილ ოსიპოვიჩ ეიზენშტეინის მამას შვედურ-ებრაული ფესვები ჰქონდა. იულია ივანოვნა კონეცკაიას ქმარი რომ გახდა, იგი რიგაში გადავიდა, სადაც მათი ერთადერთი ვაჟი სერგეი დაიბადა.
რიგის ცენტრალური ნაწილის გარეგნობა დიდწილად დაკავშირებულია მიხაილ ეიზენშტეინის საქმიანობასთან. ოკუპაციაქალაქის მთავარი არქიტექტორის პოსტზე, მან ააგო ორმოცდაათზე მეტი ლამაზი შენობა არტ ნუვოს სტილში. ისინი დღესაც ამშვენებს ლატვიის დედაქალაქს. მიხაილ ოსიპოვიჩი გამოირჩეოდა დიდი შრომისმოყვარეობით და კარგი საქმიანი თვისებებით. მან წარმატებული კარიერა გააკეთა, ავიდა ნამდვილი სახელმწიფო მრჩევლის რანგამდე. და ამან მისცა მის შვილებს მემკვიდრეობითი თავადაზნაურობის უფლება.
სერგეი მიხაილოვიჩის ნიჭი
ადრეული ბავშვობიდან მამამისი, მიხაილ ოსიპოვიჩ ეიზენშტეინი ასწავლიდა შვილს კითხვას. მან მას შესანიშნავი განათლება მისცა. სერგეი ეიზენშტაინი თითქმის სრულყოფილი იყო ინგლისურ, გერმანულ და ფრანგულ ენებში. ბიჭმა ადრე ისწავლა ტარება, ფორტეპიანოზე დაკვრა, სურათების გადაღება. ამ მოდურმა ჰობიმ არ გვერდი აუარა ჭკვიან ბავშვს, რომელიც დიდი ინტერესით იგებს სხვადასხვა მეცნიერებას და იზიდავს ახალ აღმოჩენებს. კარგად ხატავდა.
უამრავი კომიქსები და მულტფილმები, ზოგჯერ ძალიან არაფრისმთქმელი შინაარსის, მის მიერ მოზრდილ ასაკში შესრულებული, საბაბი გახდა უაღრესად საინტერესო გამოფენების მოწყობისთვის. პირველი შედგა 1957 წელს მოსკოვში. მომავალში მისი იუმორისტული ჩანახატები, მულტფილმები, კოსტიუმების ესკიზები და დეკორაციები სპექტაკლებისთვის, მიზანსცენები ფილმებისთვის, ნახატები ბიბლიურ და ლიტერატურულ თემებზე, ისევე როგორც ევროპასა და ამერიკაში მოგზაურობის დროს შესრულებული ნახატები, იმოგზაურა მთელ ევროპას. კონტინენტი და ორივე ამერიკა. ბოლოს და ბოლოს, სერგეი ეიზენშტეინმა 600-ზე მეტი ნახატი შექმნა მხოლოდ ორ ფილმზე - "ალექსანდრე ნევსკი" და "ივანე საშინელი"..
სერგეი ეიზენშტაინის მამა შვილის ნახვაზე ოცნებობდაარქიტექტორი. ამ მიზეზით, 1915 წელს სერგეი შევიდა პეტროგრადის სამოქალაქო ინჟინერთა ინსტიტუტში. ამ დროისთვის მისი მშობლები უკვე დაშორდნენ და მამამისი ახალ მეუღლესთან ერთად ბერლინში ცხოვრობდა.
მასწავლებლები
ეიზენშტეინი სერგეი მიხაილოვიჩი თავის სულიერ მამად მიიჩნევდა დიდ თეატრის რეჟისორ ვსევოლოდ ემილიევიჩ მეიერჰოლდს. იგი თაყვანს სცემდა და კერპად აქცევდა მას. ითვლება, რომ გენიოსი და ბოროტება ერთ ადამიანში არ თანაარსებობენ, მაგრამ მეიერჰოლდმა არაერთხელ უარყო ეს განცხადება თავისი ცხოვრებით. სერგეი მიხაილოვიჩ ეიზენშტეინი, ბიოგრაფია - ჩვენი მიმოხილვის თემა, წერს თავის მასწავლებელს თეატრის რეჟისურაში შემდეგნაირად: ვსევოლოდ ემილიევიჩს ჰქონდა უნიკალური უნარი ესწავლებინა თავის მოსწავლეებს რაიმე სასარგებლო ცოდნის მიცემის გარეშე. ეიზენშტეინი იხსენებს, რომ მან დაინახა და გააცნობიერა მეიერჰოლდის ყველა რეჟისორული საიდუმლო, როგორც კი პიესის რეპეტიციაზე მივიდა.
რომელმაც ძლივს შეამჩნია ნიჭის ნიშნები რომელიმე სტუდენტში, მეიერჰოლდმა, ამა თუ იმ საბაბით, მაშინვე მოიშორა პოტენციური მეტოქე. ვსევოლოდ ემილიევიჩი ჩვეულებრივ მოქმედებდა ქალების მეშვეობით. ასეც მოიქცა ეიზენშტეინთან ერთად.
თუ მეიერჰოლდს არ სურდა თავისი ცოდნის გაზიარება სტუდენტებთან, მაშინ რეჟისორმა სერგეი ეიზენშტეინმა, პირიქით, მთელი თავისი ცხოვრება და ნიჭი მიუძღვნა კინემატოგრაფიის უნივერსალური კანონების შექმნას, რომელიც მან სრული გულწრფელობით აღწერა. მისი ნაწერები კინოს ხელოვნებაზე. მისი "მიზანსცენის ხელოვნება", "მიზ-ენ-სენი", "გამოცემა", "მეთოდი" და "ფრთხილი ბუნება" გახდა სახელმძღვანელო მთელი მსოფლიოს კინორეჟისორებისთვის..
შენობაფილმის თეორია
არ გახდა არქიტექტორი, როგორც მამას სურდა, ეიზენშტეინ სერგეი მიხაილოვიჩმა მაინც დატოვა სახლის საინტერესო სქემატური ნახაზი, რომელიც მან განსაზღვრა, როგორც "კინოს თეორიის შენობა". ეს გეგმა შეიძლება ჩაითვალოს უნივერსალურ. ის არამარტო მოსახერხებელია ფილმების გადასაღებად, არამედ იდეალურია ზოგადად კინოს განვითარების გეგმების შესამუშავებლად.
ძირი, რომელზეც მთელი კონსტრუქცია ეყრდნობა, არის დიალექტიკის მეთოდი, ანუ საუბარი, ურთიერთქმედება, კონფლიქტი და კოორდინირებული თანამშრომლობა. შემდეგი ფილა აღმართულია მეთოდზე - პიროვნების ექსპრესიულობაზე. ეს განმარტება ეხება იმ გზებს, რომლითაც ადამიანი გამოხატავს თავის ემოციებს საზოგადოებაში.
ზემოთ, "ადამიანური ექსპრესიულობის" ფილაზე ოთხი სვეტია - პათოსი, მიზა-ენ-ფრემ, მიზანსცენა და კომიკური. ეს სვეტები, უფრო ზუსტად, ფაქტორები, ერთად, მონტაჟის საშუალებით ქმნიან აუცილებელ იმიჯს, რომელიც გავლენას ახდენს ადამიანის სენსუალურ აზროვნებაზე. ეს ყველაფერი ერთად არის ხელოვნების, ჩვენს შემთხვევაში კინოს ფილოსოფია. შემდგომი მუშაობა ფილმზე გულისხმობს სოციოლოგიისა და ტექნოლოგიების ღრმა შესწავლას. ეს აბსოლუტურად აუცილებელია, რადგან კინოს წინაშე მდგარი ამოცანები მუდმივად ფართოვდება, ტექნოლოგიები იხვეწება, მაყურებლის გაშუქება იზრდება და ხარისხის სტანდარტები იზრდება. დიზაინს გვირგვინდება დროშა წარწერით: „კინოს მეთოდი“.
კონფლიქტი, როგორც ხელოვნების მამოძრავებელი ძალა
სიტყვა "კონფლიქტი" - როგორც საფუძველი, რომელსაც ხელოვნება ეყრდნობა - არ არის კინოს თეორიის აგების სქემაში. თუმცა, სერგეი ეიზენშტეინი დარწმუნებული იყო, რომ კონფლიქტი იყოყველა პროცესის მამოძრავებელი ძალა, როგორც კონსტრუქციული, ასევე დესტრუქციული. მისი დარწმუნება ეფუძნება საკუთარ ბავშვობის გამოცდილებას, როდესაც ის, სრულიად უგონო ბავშვი, აღმოჩნდა მშობლებს შორის მომხდარი გრანდიოზული სცენებისა და სკანდალების მონაწილე. განვითარებული მიზანსცენის მიხედვით, მას, სხვა პერსონაჟების არარსებობის შემთხვევაში, ჩაერთო მამა და დედა, როგორც სხვისი გარყვნილების მოწმე, ან როგორც არბიტრი, რომელიც ადგენდა მათგან რომელია მართალი და ვინ. არის დამნაშავე, ან როგორც მათი უბედური ცხოვრების დამნაშავე, ან თუნდაც როგორც პატარა დავალების შემსრულებელი მეუღლეების განაწყენებული დუმილის მომენტებში. ის იყო ბურთი, რომელიც ერთიდან მეორეზე დაფრინავდა. ასეთი ცხოვრება მუდმივ კონფლიქტში არ შეიძლებოდა არ დაეყრდნო სერგეი მიხაილოვიჩის მსოფლმხედველობას. კონფლიქტი მისთვის ბუნებრივი, შეიძლება ითქვას, სანაშენე ნიადაგად იქცა.
თავისი წარსულის გაანალიზებისას, სერგეი ეიზენშტეინი წერს, რომ მის ბავშვურ სინდისზე არ ყოფილა ჩვეულებრივი ბავშვებისთვის დამახასიათებელი არც ერთი დესტრუქციული მოქმედება. ის არ ამტვრევდა სათამაშოებს, არ აშორებდა საათებს, რომ ენახა რა იყო მათში, არ შეურაცხყო კატები და ძაღლები, არ იტყუებოდა და არ იყო კაპრიზული. ერთი სიტყვით, იდეალური ბავშვი იყო. ამის დასტურია სერგეი ეიზენშტეინი, რეჟისორის ავტობიოგრაფია, რომელიც განასახიერა ყველა ის ხუმრობა, რომელიც ბავშვობაში არ იყო რეალიზებული მის ფილმებში. ეს იყო ბუნებრივად განვითარებისა და ცხოვრების შესწავლის შესაძლებლობის არქონა, როგორც ეს ხდება ყველა ნორმალურ ბავშვში, რაც მასში სრულწლოვანებამდე გამოიხატა. აქედან არის სისხლიანი სცენები სიკვდილით დასჯის, მკვლელობების და ა.შ. და ა.შ. ყველა ეს აგრესიული მეთოდიგავლენა აუდიტორიაზე, მათ ფსიქიკაზე, ეიზენშტეინმა უწოდა ატრაქციონები.
მისტიკური დამთხვევა თუ საბედისწერო გადაწყვეტილება?
სერგეი ეიზენშტეინი, რომლის ბიოგრაფია მიუთითებს იმაზე, რომ ის იყო აბსოლუტურად რაციონალური ადამიანი, შეიცავს მისტიურ მოვლენებს, რომლებსაც ის დიდ მნიშვნელობას ანიჭებდა.
როგორც სამოქალაქო ინჟინერთა ინსტიტუტის მეორე კურსის სტუდენტი, იგი ჩათრეული იყო რევოლუციური მოძრაობის მორევში. 1918 წლის თებერვალში ეიზენშტეინი მოხალისედ წავიდა წითელ არმიაში და წავიდა ფრონტზე. ორი წლის განმავლობაში ეწეოდა სამხედრო მშენებლობას, მონაწილეობდა სამოყვარულო სპექტაკლებში, როგორც მსახიობი და რეჟისორი, მატარებლის ვაგონებს პროპაგანდისტული ლოზუნგებით ხატავდა.
1920 წელს გამოიცა მთავრობის დადგენილება, რომელიც საშუალებას აძლევდა სტუდენტებს დაბრუნებულიყვნენ უნივერსიტეტებში და განაახლონ სასწავლო პროცესი. ამ დროისთვის, სერგეი მიხაილოვიჩმა იგრძნო თეატრალური ცხოვრების გემოვნება და არ სურდა კვლავ დაეკავებინა არქიტექტურა და მშენებლობა, როგორც ამას მისი მშობლები ითხოვდნენ. მას შესთავაზეს სწავლის გაგრძელება გენერალური შტაბის აკადემიაში, რათა მომავალში იაპონური თარჯიმანი გამხდარიყო. შეთავაზება იმდენად მაცდური იყო, რომ ეიზენშტაინი ყოყმანობდა. ამ დროისთვის დედაქალაქი პეტროგრადიდან მოსკოვში იყო გადატანილი, სადაც ცხოვრება სწრაფად ვითარდებოდა - და განსაკუთრებით თეატრალური. საბედისწერო ღამეს, როდესაც მან საბოლოოდ გადაწყვიტა არქიტექტურასთან გაწყვეტა, ახალი ცხოვრების დაწყების პარალელურად, უეცარმა გულის შეტევამ შეაჩერა მამამისის, მიხაილ ოსიპოვიჩ ეიზენშტეინის ცხოვრება.
იმ მომენტიდან წარმატებული დამსოფლიოში ცნობილი კინორეჟისორის სერგეი ეიზენშტაინის მეტეორიული კარიერა.
მადლობა პიტერ გრინვეი
2015 წელს გამოვიდა პიტერ გრინვეეის ფილმი "ეიზენშტეინი გუანახუატოში". ამ სურათმა გამოიწვია რუსი დისტრიბუტორების ორაზროვანი დამოკიდებულება, მაგრამ გრინვეი ამტკიცებს, რომ ის ფაქტი, რომ მშვენიერი რეჟისორის შესახებ ჯერ არც ერთი ფილმი არ არის გადაღებული, დიდი გამოტოვებაა. ხალხმა უნდა გაარკვიოს, როგორი ადამიანი იყო დიდი სერგეი ეიზენშტაინი. რეჟისორის ბიოგრაფია, პირადი ცხოვრება და მისი მოღვაწეობა კინოში შესწავლას და კვლევას მოითხოვს. ის საერთოდ არ მისდევს გენიოსის დისკრედიტაციის მიზანს. პირიქით, მას სურს აჩვენოს, თუ როგორ შეიცვალა ნიჭიერი ადამიანის მსოფლმხედველობა ტოტალიტარული რეჟიმით შებოჭილ ქვეყნებში მოგზაურობის შემდეგ. ყოველივე ამის შემდეგ, არავისთვის არ არის საიდუმლო, რომ ევროპის, აშშ-სა და ლათინური ამერიკის მკვიდრთა ცხოვრებისა და ადათ-წესების სამწლიანი შესწავლის შემდეგ, სერგეი მიხაილოვიჩმა რადიკალურად შეცვალა შეხედულება საბჭოთა კინოს მიზნებსა და ამოცანებს. გრინვეი გეგმავს მეორე ფილმის ჩვენებას ჩვენი გამორჩეული თანამემამულის, ეიზენშტაინის ხელის ჩამორთმევის შესახებ. ამჯერად გრინავეის სურს აჩვენოს დიდი რეჟისორის ცხოვრება სსრკ-ს გარეთ გამგზავრებამდე.
მსოფლმხედველობის რესტრუქტურიზაცია
ეიზენშტეინმა თავისი დიდი ტურნეს დასაწყისში სადღაც ევროპაში იყიდა ფრეიზერის ათტომიანი "ოქროს ტოტი". სწორედ ამ წიგნიდან მოაგროვა ინფორმაცია მსოფლიო რელიგიების შესახებ უძველესი დროიდან დღემდე. ღვთაების იდეამ, მარცვლეულის მსგავსად, მომაკვდავი და მკვდრეთით აღდგომა, მასში გააჩინა იდეა მატერიალურ სამყაროში ყველაფრის ციკლური ბუნების შესახებ..
ათი დღე მექსიკაში გაიხსნა ახალიზოგადად სოციალური ურთიერთობების და კონკრეტულად კინემატოგრაფიის მიმოხილვა. მან დაინახა, რომ შედარებით მცირე ტერიტორიაზე თითქმის ყველა ისტორიულ სოციალურ სტრუქტურას შეუძლია მშვიდობიანად თანაარსებობა - პრიმიტიული კომუნალური, ფეოდალური, კაპიტალისტური და თუნდაც სოციალისტური..
მინდა აღვნიშნო, რომ მექსიკაში ჯერჯერობით, 70 წელზე მეტი ხნის განმავლობაში, ეიზენშტაინი ნომერ პირველ რეჟისორად ითვლება. ეს გასაკვირი არ არის, რადგან მან იქ 80 000 მეტრზე გადაიღო სცენები. ეს არის ადგილობრივი მაცხოვრებლების ადათ-წესები, მათი ცხოვრების წესი, ეროვნული ტრადიციები, ლანდშაფტის სილამაზე, სტიქიური უბედურებები და ბევრი საინტერესო დეტალი და ინფორმაცია ლათინური ამერიკელების ცხოვრებიდან.
საავტორო უფლებების პრობლემების გამო, ჩვენ ვერ ვნახავთ მთელ ამ მასალას, რაც სამწუხაროა. შეერთებულ შტატებში, ეიზენშტეინის მასალებზე დაყრდნობით, კომპანია Paramount-მა მოამზადა რამდენიმე ფილმი, რომლებმაც უდიდესი წარმატება მიიღეს. დეტალები ფილმებით სევდიანი ეპოსის შესახებ შეგიძლიათ იხილოთ 1974 წლის ჟურნალ საბჭოთა ეკრანზე, რ. იურენევის მიერ..
სახლში დაბრუნების შემდეგ სერგეი მიხაილოვიჩი სცენარისტთან (და ახლო წარსულში უსაფრთხოების ოფიცერთან) ალექსანდრე რჟეშევსკისთან ერთად შეუდგა მუშაობას შემდეგ ფილმზე. ამჯერად კოლექტივიზაციის შესახებ - "ბეჟინის მდელო". მათ საფუძვლად აიღეს პავლიკ მოროზოვის ამბავი, რომელიც, თავად ეიზენშტეინის მიერ გამოგონილი ვერსიით, კვდება საკუთარი მამის ხელით. პირველი ვერსიით, გლეხები ეკლესიას ანადგურებენ, რათა მასში კლუბი მოაწყონ. მეორეში გლეხები ეკლესიის გადარჩენას ხანძრისგან ცდილობენ. ფილმი იდეოლოგიური მიზეზების გამო აიკრძალა და ფილმი გარეცხილია. დარჩა მხოლოდ რამდენიმე სურათიკადრებით ფილმიდან. ისინი აოცებენ მაყურებელზე ფსიქოლოგიური ზემოქმედების ძალით.
რეჟისორის ბედი ბალანსზე ეკიდა. ის სასწაულებრივად გადაურჩა დაპატიმრებას, გაათავისუფლეს მასწავლებლობა VGIK-ში, მაგრამ რატომღაც იმართლა თავი და მიიღო შესაძლებლობა ემუშავა შემდგომში, ახლა პატრიოტულ ფილმზე ალექსანდრე ნევსკი.
"მე ვცხოვრობდი, მეგონა, მიყვარდა" - ეს არის ეპიტაფია, რომლის ნახვაც ახალგაზრდა სერგეი მიხაილოვიჩს სურდა თავის საფლავის ქვაზე.
სიცოცხლის ბოლოს, 1946 წელს მომხდარი ინფარქტის შემდეგ, ეიზენშტეინმა თავისი ბედის გაანალიზების შემდეგ დაწერა, რომ როგორც ჩანს, ის ყოველთვის მხოლოდ ერთს ეძებდა - გაერთიანებისა და კონფლიქტის შერიგების გზას. პარტიები. ის საპირისპიროები, რომლებიც მართავენ ყველა პროცესს მსოფლიოში. მექსიკაში მოგზაურობამ აჩვენა, რომ გაერთიანება შეუძლებელი იყო, თუმცა - ეს ნათლად დაინახა სერგეი მიხაილოვიჩმა - სავსებით შესაძლებელია მათ მშვიდობიანი თანაცხოვრების სწავლება.
